陈国富：“我一直希望《风声》可以有一个日本的作曲参与，所以就搜集了很多日本出名作曲家的作品来听，当时一听就觉得大岛是最合适的。接触后才知道，她从来没有和中国导演合作过，她也觉得很兴奋。在作曲的过程中需要经过很多磨合，首先我们在语言沟通上存在问题，她为了和我们沟通，来了北京三次，我也去了一次东京。在作曲的问题上我们都反反复复地要求、琢磨、改善，最后决定将这个电影的演奏安排在莫斯科，由大的交响乐团来演奏，音乐的混录在东京进行，然后再把完成的音乐送到北京来。”
　　
　　3.电影剧本
　　
　　三方一拍即合，华谊兄弟非常顺利的买下了小说《风声》的版权，随后便进入了艰难的改编和创作期。
　　
　　陈国富：“将长篇小说改编成电影是比较困难的，因为一个电影的物理长度容不下一个长篇小说的跨度，要反复地做减法。除此之外，我觉得还有两个地方是具有挑战性的。第一，我必须假设看电影的观众都是看过小说的，如果你已经看过小说再去看剧情一模一样的电影，就会觉得比较无聊。我看《哈利·波特》第一集就是这种感觉，此后续集再也不看了。虽然我知道看过《风声》小说的人不算多，但我还是希望那些读者在看电影的时候能感到意外。第二，原小说里有一个穿插出现的老鬼日记，记录了主角老鬼在与敌人斗争的过程中，内心挣扎的心声，但在电影里这很难表现，因为人物一说话观众就知道他是谁，等于是提前公布答案。这也是改编的时候碰到的比较大的难题。”
　　
　　陈国富是一个非常严谨的编剧，为了突破难关，超越原着，他重新梳理了小说中错综复杂的人物关系。
　　
　　陈国富：“从剧本初稿的完成到影片开拍之间经历了很多次更改，包括哪一个角色是好人，哪一个是坏人，哪一个是无辜的，这些身份都一直在改变。但是看过所有版本的人都同意说这个剧本是越改越好，越改越精细，越出众。这其中张家鲁(《梅兰芳》、《狄仁杰》编剧)和高群书都帮了大忙。”
　　
　　王中磊：“剧本和小说很不一样。除了人物设置和故事背景之外，很多细节都做了改变，我觉得更完整。原来的小说分为三部分，讲的是不同的时代，电影不可能包含那么多信息，剧本改完以后是另一番感觉，很出色。”
　　
　　陈国富：“拍摄过程中也在更改，我可能会根据故事结构，影片长度等进行更改，高群书会根据现场的情况演员的状态对细节进行更改。直到剪辑的时候，我们还在改结局，因为原来拍摄的素材可以做出不同版本。”
　　
　　麦家：“我后来看到剧本，对影片充满了期待。我觉得它做的概念比我期待的还要好。我没有介入任何电影的创作过程，作为小说家，我要提供的在小说里都已经提供了，而作为编剧，国富他们一定会根据他们的需要改变我的思路。如果电影中的老鬼和我小说中的一样，那么这部电影就完了，没人会去看了，所以我对他们的创作非常理解。”
　　
　　4.关于导演
　　
　　《风声》的导演有两个人，一个是陈国富，一个是高群书。他们的排名不分先后，级别不分主次，这在国内电影中是非常少见的组合。
　　
　　王中磊：“我不是刻意要这么做的，并不是一开始就想到启用双导演来导这部戏。国富改完剧本以后，我才得寸进尺地问他要不要亲自来导。他起初是答应我的，但后来发现有很多问题，公司里面还有很多事情需要国富去处理，而这个题材的电影是需要花费很多时间和精力去筹备的，于是国富就很大胆地提出，能否找一个导演来与他合作。我们当时就找了很多的导演，包括冯小刚导演我们都有谈过，但当时他在拍《非诚勿扰》没有时间，只能答应做这部电影的监制。”