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马塞尔·杜尚与阿尔弗雷德·斯蒂格利茨(4)

偶遇:欧美作家与艺术家的多维私交 作者:(美)瑞切尔·科恩


杜尚应该觉得斯蒂格利茨说话办事有点儿独断专行,斯蒂格利茨最初则确信杜尚是一个自吹自擂之人,不过,291画廊的这位创办人后来改变了对杜尚的看法,而且把未曾在自己的画廊为杜尚举办画展引为憾事。他们始终未能建立起伟大的友谊,但是,两人互相尊重,彼此留意对方的状况,还有不少信件来往。"我想,我能让你一直想找的那个康斯坦丁·布朗库西参加下次的展览。听到乔治亚·欧姬芙做了手术,我感到很难过。谢谢你的关心,是的,我们现在在这儿一切都好。"斯蒂格利茨写信的风格是夸大其辞,而杜尚的书信风格则可以想见,言简意赅。有一次,斯蒂格利茨打算出版《摄影作品》里刊登的一些东西,于是,他给自己认识的艺术家一一写信,向他们提出了自己最喜欢的问题之一:"照片能像艺术作品那样有意义吗?"杜尚回信说:"你完全知道我对照片的看法。我愿意看到照片让人们对绘画心生厌恶,直到有一天,另外的东西让人们对照片不堪忍受。"

小便池是杜尚那时正在创作的一系列作品中最震撼人心的一件,那个系列的作品都是现成品作品,都是杜尚先选择一样实物,然后重新命名所得。比如,一把雪铲摇身一变,成为了《折断胳膊之前》(In Advance of the Broken Arm);一个玻璃安瓿,则被命名为《50毫升的巴黎空气》(50cc of Paris Air);仅仅是那么一个小便池,则名之为《泉》(Fountain)。斯蒂格利茨为《泉》所拍的照片被杜尚采用,发表在《盲人》(The Blind Man)杂志第二期上,杜尚是该刊的编辑。在该刊同一期登出的还有一篇文章,以《理查德·穆特》的艺术创作过程为主题,可能出自杜尚之手。作者在这篇文章中说:"理查德·穆特先生是否亲手制作了泉,这并不重要,重要的是,他选择了它,"而且,通过这样处理,"就赋予了那件物体以新的思想。"


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