劳伦斯·布洛克

我对埃德加·爱伦·坡奖的渴望可以追溯到一九六一年，那时我的好朋友唐刚刚从埃德加奖的评选中落选。他刚刚发表了《雇佣兵》，并且获得了埃德加最佳处女侦探小说的提名，但却是另外一个人把那个雕像带回了家。我们都觉得唐被提名已经足够光荣了，他也假装相信了我们。我们不必为他的落选感到难过，他有一个柜子摆满了这种半身瓷雕像，更获得过多次提名。不管怎么说，这个故事不是关于他的。

这是关于我的故事。

我从一九六一年开始出版平装本的原创犯罪小说，几年之后出版了精装本。虽然不能说我沉迷于赢取埃德加奖，但是我有自己的愿望。七十年代中期，我以奇普·哈里森的笔名出版了一本书，那也正是书中主人公的名字。这本书献给了芭芭拉·伯翰、纽盖特·考兰德、约翰·迪克森·卡尔，以及美国侦探小说作家协会。

芭芭拉·伯翰是《出版商周刊》的小说评论主管；纽盖特·考兰德是音乐评论家哈罗德·勋伯格在《纽约时报书评》犯罪专栏的笔名，约翰·迪克森·卡尔是这方面的权威人士，为《埃勒里·奎因之谜杂志》的侦探小说写评论。

那本书一点用也没有。总之，不是很有用。那本书在考兰德的专栏里被提及，但只是引用，其文学价值却被忽视了。卡尔和伯翰根本没有注意到它。当新一轮的埃德加奖颁发过后，奇普·哈里森被冷落了。

但是一年多以后，我以马修·斯卡德为笔名写的一部小说《谋杀与创造之时》获得了最佳原创平装小说的提名。我去参加了晚宴，不知怎么就是确信自己会赢得那个奖项，但是我没有。是其他人得到了那个半身雕像。我错愕地坐在那儿，几乎不能让人们相信仅仅获得提名已经让我足够光荣了。

两年后，我再次获得提名，这次是《八百万种死法》进入了最佳小说的决选名单。“被提名已经足够光荣了。”我小声抱怨着，然后回了家。

几年之后我终于意识到是什么阻碍了我。很简单，就是诅咒--蒙特亚白葡萄酒的诅咒。

我最近才准确地意识到这一点。当查尔斯·阿尔戴①为他的《难处理的犯罪案件》一书的版本做说明，编辑一本早期我用笔名写的书时，我才意识到。他告诉我，我一直认为《一桶蒙特亚白葡萄酒》是罗伯特·路易斯·史蒂文森写的。他温和地问我是不是故意把坡写的小说当成史蒂文森写的，并指出是那些难以捉摸的人物使我弄错了。

我回答说，不是人物造成的错误，是我自己。他应该早点给我纠正过来，因为那明显给我造成了很长时间的不幸。

我必须承认，这种对作者错误的认定并不仅仅是出现在一本容易被人们遗忘的书里的单纯的笔误。虽然这可能是唯一一次我公开地把坡的经典小说写成是史蒂文森写的，但是从读到那个故事的时候开始我就把作者搞混了。如果我的记忆没错的话，那是在我上七年级的时候，大约五十七年前。