埃申巴赫：从根本上说，我并不怎么参加比赛，我也不觉得比赛是唯一能带来事业成功的方法。如您所知，郎朗没有参加过什么比赛，但他的职业生涯非常好。而同时有很多在大赛中获得头等奖的人，在事业上却并不成功。因为我们不能给音乐生涯和音乐比赛划上等号。事实上，在职业生涯中你会遭遇更多的压力。如果你赢了一个比赛，那么真正的比赛才刚刚开始。因为，生命和职业才是真正的比赛，而很多人正是输在这样的“比赛”上。对于我来说，比赛中有来自方方面面的很多压力，比如评委，比如人际关系，那种藏在舞台背后的人与人之间的勾心斗角。其实这样的环境，照我的话说，如果我可以坦诚布公地说，其实并不是很健康。我不喜欢这样的气氛，当然不是针对所有的比赛。但是我会尽可能拒绝担任此类比赛的评委。我可以说我从来不参加比赛的评委团。唯一一次我作为评委出席比赛是我最近在巴黎出席的一场人们为了角逐巴黎新大厅设计方案而举办的建筑比赛，因为这无关于音乐，所以我就可以非常客观地进行评价，而且事实上，我给出的建议最后也赢了，哈哈……

问：1964年您和指挥大师卡拉扬合作录制了贝多芬的《第一钢琴协奏曲》，当时这张唱片可以说是引起了轰动，也引起了世界很多的音乐爱好者对您的特别关注，而且也赢得了大师对您的认可，那么在名利双收的时候，您为什么又在第二年去参加哈斯基尔钢琴比赛？

埃申巴赫：我想我当时已经报名参加这个比赛了，当时录音是被安排在冬天，我记得非常清楚。哈斯基尔钢琴比赛非常特殊，评委们不都是钢琴家，他们中有指挥家、钢琴家、还有一些作曲家。他们同时也是哈斯基尔的朋友。哈斯基尔本人几年前刚去世。当时我觉得这个评审团非常有意思，这些名家抛开了相互嫉妒，心平气和地坐在一起。这样的评委团非常高尚。我之前知道这点，所以我才参加。

问：1966年，您在英国首次登台演出的时候，演奏的是当代作曲家亨策的《第二钢琴协奏曲》，我也知道，这首作品是亨策特别题献给您的，那么我想知道，他为什么要将这样一首作品，专门题献给一位年轻的钢琴家？

埃申巴赫：他之前就在“舒伯特之夜”中听到过我的演奏，我当时演奏的是舒伯特的奏鸣曲。我说过我从我的老师那里学到了如何用钢琴歌唱，当时他对我的演奏能力印象非常深刻，于是他后来就说要尽力为我写一首钢琴协奏曲。协奏曲里会有非常跌宕起伏的乐章，但第一个和最后一个乐章会拉长线条。我非常喜欢这首乐曲，而且我也很高兴，他为我量身定做这样的音乐，我对他的音乐充满兴趣。这首协奏曲非常不同，而且非常长，大概有50分钟。我通过记忆，非常努力地完全记下了这个协奏曲，练习了很多次，最后还录制了唱片。

问：您是从什么时候开始想着要成为一名指挥家的，那么指挥史上哪位指挥家给您留下最深刻的印象？

埃申巴赫：我11岁的时候就开始考虑当指挥，当时我母亲带我去听了一场音乐会，看到舞台上的指挥神采飞扬，我就希望也能成为一名指挥家。后来就像我和你说过的，我妈妈给了我小提琴。之后我19岁开始在汉堡学习指挥，23岁的时候，我通过了考试。但是后来我并没有选择其他指挥家通常会走的道路。因为当时我想，如果我现在去指挥，一定会失去我演奏钢琴的许多机会，但我并不想放弃钢琴演奏，所以后来我参加了哈斯基尔钢琴比赛，选择作为一名钢琴家，但是我非常坚信我今后会回到指挥的舞台上。从1972年开始，我的指挥生涯也起步了。这就是我职业发展的道路。

问：还记得您第一次登上指挥台指挥的时候，指挥的作品是什么吗？

埃申巴赫：我第一次指挥的是一个室内乐团，有莫扎特的《魔笛》序曲，还有勃拉姆斯的作品。后来当我从钢琴家的身份转到指挥家身份后，我有意指挥了我最喜欢的作曲家的作品，这位作曲家并不以钢琴著称，他就是布鲁克纳，我演奏了他结构庞大的交响曲。

问：那么作为钢琴家您闻名世界，作为指挥家您也取得了非常辉煌的成就，您认为这其中成功的原因是什么呢？

埃申巴赫：确实，您看，指挥占了我97%的时间和生命。而我同时还尽量坚持演奏钢琴，一般都是和管弦乐团内的人合作演出，和郎朗或其他人一起演奏。我还会和一些歌唱家一起合作，一些我非常喜欢的歌唱家。我尽力保持我的钢琴演奏充满活力，但是时间真的很紧。如果能分配好时间的话，我的这种坚持还是会奏效的。

问：是什么原因使得现在许多的钢琴家，或者是兼职，或者就去改行做指挥？