问：您出生在一个怎样的家庭里，年轻的时候，您都有过什么样的梦想？

迪图瓦：我的父母都不是音乐家，我家里边没有一个人是音乐家，即使我这样想成为音乐家的人，在我10岁的时候还对音乐一无所知，当时我很喜欢物理，数学，天文等等理科方面的一些知识，而不是那些文化方面的东西。后来在13岁的时候，我才开始真正学习音乐，显然我在音乐方面是有一些天赋的，因为在21岁的时候，我已经以第一名的成绩获得了指挥学位，也就是说从开始学音乐到获得学位我只花了八年时间。所以，一旦在生命中你发现了你感兴趣的东西，且有这个抱负要成功的话，那么你会很快达到目的的。当然，这需要很多的努力，需要自律，我想我非常幸运，有这样一种努力学习的动力。

问：您曾经学习过很多种乐器，您也可以成为一个非常优秀的演奏家，但您为什么后来选择了指挥作为您的职业？

迪图瓦：首先我得承认，我的家庭非常普通，我在很早的时候就必须开始自食其力，我必须要支付我的学习费用。所以从15岁的时候，我就开始打工。我开始学习小提琴和中提琴，后来当我对指挥产生兴趣的时候，我明白，我不可能在每个领域都干得很好，通过学习提琴我成为室内乐演奏家，而作为指挥参加交响乐团，可以让人学到更多。所以我此前最感兴趣的演奏提琴便排到了第二位，而指挥成为我第一大兴趣。当然我必须得努力，所以此后我花了很多年努力地工作，当我在完成我的学业之后，我开始指挥一些合唱团还有室内乐团，音乐剧，芭蕾舞剧，歌剧等等，涉猎很广，也经历了很多。

问：您认为自己是一个什么样的学生，勤奋和天分在您的事业成功中，各占多大的比例？

迪图瓦：当然我想你知道，如果要成为一位伟大的音乐家，你必须要有一定的天分，但是天分并不代表一切，我想你的心志，你的思维方式，还有你组织工作的方式，以及你对在工作周围一切事物的兴趣，都是非常重要的，这样才能让你成为一个音乐家。因为音乐只是全面教育体系中的一小部分，那么作为一个指挥家，你必须要接受一个很全面的教育知识面，要有广泛的兴趣，因为音乐涉及很多其他领域，像经济、政治等等。

问：您出生在瑞士，瑞士有一支非常著名的交响乐团——罗曼德管弦乐团，在您年轻的时候，经常去听安塞梅指挥这支乐团的演奏和排练，那么安塞梅指挥的这些音乐会，都给您留下了什么样的印象？

迪图瓦：天哪，他绝对是我教育之路上最为重要的人物，安塞梅是位非常著名的指挥家，他曾指挥首演了几乎所有20世纪最伟大的作品。从1919到1960年，他演奏了许多当代作品，几乎所有那一时期的伟大作曲家都是他的朋友，像德彪西、德?法雅、巴托克、兴德米特、斯特拉文斯基等等。他可以说是我第一个导师，我当时有幸去欣赏他排演的很多大师的作品，很荣幸能从他那里学到很多的东西。

问：安塞梅的主要风格是不是对您起到了一些潜移默化的作用？

迪图瓦：有非常多的东西，有趣的是，也许在指挥方面并不是很多，但是从哲学上我却受他影响很大，他是一个哲学家，当然也是个伟大的音乐家。作为一个指挥家人们很难模仿他的个人技巧，他不曾教授过任何指挥课。他太了解他那个时代的音乐，当他在排演的时候几乎不可能听到他解释每首乐曲的风格是怎么样，色彩如何，又该如何诠释它。

问：您既然和安塞梅有那么多近距离的接触，那为什么当年您没有在他的门下学习指挥，反而舍近求远，跑到美国去拜在明希的门下学习，这其中有没有什么特殊的原因？

迪图瓦：安塞梅并不是一个老师，他从没有教过任何人如何去指挥，因此我不能说他是我的老师，实际上他更像是我的人生导师，他从才智和音乐的角度启发了我。因此，现在许多著名的音乐家，还有指挥家，并不一定是最优秀的老师，但是很重要的一点是，你必须要与这些伟大的音乐家有接触。通过听安塞梅先生的排练，我学到了很多的东西，学到了他如何去处理这些音乐的方方面面，他谈论音乐的方式，还有他写音乐的方式，但是至于那些具体的音乐技巧是无法从他那儿学到的。比如说像安塞梅、明希、卡拉扬这些大师，他们并不会手把手地教你怎么去指挥，但是他们对于整个音乐有他们自己的看法，这就是你所应该学到的，这也是最重要的东西。

问：作为明希的学生，您和他最大的共同点，都是学习过中提琴，您认为掌握多种乐器对于指挥家来说，有什么益处？

迪图瓦：我想，学习中提琴对于指挥家来说非常重要。中提琴位于小提琴，低音提琴，大提琴之间，拥有整个和谐中最重要的主音，演奏者需要倾听来自左右两边的声音。小提琴是左边的声音，而中提琴才是整个交响乐队的中心，你需要对整个交响乐有很好的理解和把握。这就是为什么许多人都在学习中提琴，比如明希就是其中之一，当然还有很多很多其他重要的音乐家也都演奏过中提琴，这对于指挥是非常重要的。