何东：《零下一度》里面是一些瞎说的东西吗？我怎么觉得有的东西是很天生的，比如我看《一座城池》和《长安乱》这两本书，题材完全不同，但你对幽默的把控［都很好］，这是特别难的。有时候你的一句话再往前推一步就暴笑了，但你偏偏就到那儿了，剩下的就是我想的事儿了。所以为什么我跟朋友讲看韩寒的书夜里会自己笑。这种书现在很少了，把另外一部分［表达］留给了我（读者）。《一座城池》和《长安乱》我觉得非常好，有的时候节制是一种能力。

韩寒：这就像对于一个车手来说，在拉力赛的时候把道路用尽往往是很危险的一件事情。对于写东西，以前我老担心有一些人看不懂，但是我觉得你给特傻的人解释半天，你自己不是更傻吗？所以我觉得点到为止就可以了，来回去说这件事情就没有意思了，我觉得这样比较潇洒一点。真的只是这方面的想法。

何东：你说对你来说，可以弥补的东西做起来就比较宽松。《长安乱》在开头的时候就写了一个特别印象，同一件事情在不同时间里做，结果可能就不一样。那么你是不是一个心理状态很好的人？

韩寒：其实人都有急的时候，不高兴怎么样，都有，但是我至少在大的事情上面还算可以。如果我的心理节奏或者心理状态不行的话，我也不可能是一个好车手；好的车手特别讲［心理］，其实在一定程度上大家的技术都差不多，就像运动到一定的层次，技术其实都是差不多的，就是看你的心理。所以我觉得很多跟我打笔仗的人，首先他们是在跟一个写文章的人比文笔，肯定是比不过的；然后他们和一个车手比心理，那肯定也是不可以的嘛，所以我觉得没有什么意思。但是相反，很多我觉得观点很相似、写文章很好的人，他们往往都同意对方的想法，所以不可能真正有好看的事能够掐起来，因为我相信真的有一点惺惺相惜。既然掐起来那肯定是彼此看不顺眼的，看不顺眼的我感觉就没有特聪明的，所以挺难有精彩地掐起来的时候。

何东：你有一次说了一个关于文字的东西，说你很喜欢中国的一些东西，不喜欢新诗，新诗是从西方直接舶来的东西，丢失了中文最大的美妙之处。那你觉得中文最美妙的地方是什么？韩寒：中文其实有的时候也有它的缺点，在演电视剧的时候，中文就没有英文有感染力。这在看美剧的时候就很明显，你看《24小时》或是看别的什么，他们告诉人家“你要相信我、信任我”的时候，什么都没有，就说“trustme，trustme，I'llgiveyoumypromise”就行了，听着可能就相对来说没那么刺耳，但是中文说“你要信任我，我给你我的承诺”，就是怎么听怎么别扭。其实中文不适合放在很多表演上面，可能不适合这方面的东西，但是它很适合写。我觉得中文写下来要比英文高级很多，或者说有意思、有趣味得多，人家顶多可以玩谐音或者字母的拼凑，但是我们有很多东西可以玩、可以做，就像以前的诗里面那些东西。我的确不喜欢新诗，但是那些诗人其实好歹他们也在做一件自己觉得开心的事，至少还有自己的追求；很多人还都没有自己的追求，所以我只是不喜欢这种文体而已。

英文和中文应该说是各有好坏，没有办法。但我们很多人都盲目地说中文特别特别牛其实也不见得，我们当然认为自己的东西是最好的，肯定是这样的。

何东：你不断地强调，在小说中是文字的表达是第一重要的，意义怎么说也是在其次的；无论怎么样的意义，包括反动的，都是被政治利用的。你为什么这么说？

韩寒：因为国内的作者都很不注重文字的东西，所以对我来说就是排在第一位的。他们会去想很多，想得很累，我看着都替他们累。反正意义这个事情真的不好说，你只能说这个东西——我觉得你可以说什么东西是肤浅的，但你绝对不能说什么东西是很高深的，高深真的是不好说的一件事情。

何东：你不承认自己是作家？很少，你不提这个词，说自己是作者？

韩寒：对。

何东：而且我几乎没有见过你把文学作品放在很高很高的地方，没有过。可有记者采访问到你的独门绝技的时候，你说这个不能乱造的，不像车技，这个没法教。那我可不可以认为，一方面你写东西还是很认真的，否则的话你不会说很难受，反过来对主流的那一套你又不认同？