比这更糟糕的是那幅绘有骏马和陶器的壁画。因为，它们最终并没有被重新拼合。相反，这些碎片被分别装进了尺寸较小的相框，佩莱格里尼推测，因为这样在市场上更容易售出，因为碎片价格比整块壁画要低。而对卖主来说，所有碎片的总价，也比整块壁画的价格要高。佩莱格里尼在文档资料中发现，某两个陶器照片（镶在方型像框中）的复印件，跟一份给某家拍卖行的交货证明在一起。他注意到，售价写的是“10美元”，应该是一万美元的意思。

就是这些令人心碎的事实，成了佩莱格里尼工作的起点。这些事实揭露了非法盗掘和买卖文物的巨大规模，以及盗墓者和其他相关人等对那些重要文物的野蛮态度，以及他们对意大利文化遗产考古学价值的公然漠视。同时这也说明，用“挖掘”这个词用来形容那些野蛮活动是多么的不恰当。至少有一座考古遗址里的壁画被粗暴地割掉，割离了它们的艺术背景，然后卖给那些号称热爱古董艺术却对它们的来源和背景漠不关心的人（这种人叫做“收藏家”）。他们只会问那间房屋里还发现了其他什么宝贝，流通到市场上了没有，那间房屋的主人一定很有钱，等等。这种冷漠在整个交易链条上都存在，从盗墓者，到中间人，到偷运出境者，到修复师，到拍卖行工作人员，以及链条的终端――收藏家和博物馆古董部门负责人，人人都有着相同的冷漠。他们在乎的只是金钱和贪欲，别的什么也不管。

佩莱格里尼把维苏威-庞培房屋的照片重新冲洗了几张，钉在办公桌对面的墙上。它们点燃了他的义愤，并随时鼓励他以更坚强的意志，去分析那些文档资料。对性格温和的佩莱格里尼来说，接下来的那个月将是一场圣战。

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尽管吉阿克默?美第奇是检察机关的主要起诉目标，而且在日内瓦查获文物的数量和质量也证实他是非法交易中的一个重要人物，但意大利当局绝不会认为美第奇是那个地下网络中唯一的要犯。多年的工作经验，在罗马发现的帕斯奎尔?卡梅拉的组织结构图，以及詹姆士?霍奇斯泄露出来的关于索斯比拍卖行的资料，都强调在那个巨大的网络中，美第奇只是其中的一个人物，尽管是非常重要的人物。因此，刚开始分析文档资料的时候，佩莱格里尼就很注意筛选其他名字，那些重要人物的名字，那些将美第奇和国际古董市场联系起来的人物的名字，包括：重要的拍卖行，古董商，艺廊，收藏家，以及瑞士、德国、日本、巴黎、伦敦和纽约的博物馆，这些人似乎都约好了似的，都对地下文物交易的阴暗一面视而不见。美第奇的文档资料能帮助佩莱格里尼把这些关系理清吗？

在维苏威-庞培遗址的壁画这个证据的激励下，佩莱格里尼决心把下一步的重点放在重新分析伦敦的资料上。他想到多年来美第奇曾通过伦敦索斯比售出了大量来源不明的文物。而其他人，包括克里斯丁?博萨德和塞尔日?维尔伯特等，曾扮演美第奇的“门面”（尽管美第奇是那些文物的受益所有人，但他的名字却从未出现在资料或成文的记录中；有一次他差点就出现了，他用了“吉尔多”的名字，而吉尔多是他的父亲）。佩莱格里尼也意识到，索斯比的工作人员其实知道美第奇参与了非法交易，也知道美第奇是那些机构的受益所有人但名字从不出现在文档中，还知道他和另一个交易商罗宾?赛姆斯在日内瓦共享一个办公地点――克雷格大街7号，而罗宾?赛姆斯以前却曾涉嫌进行盗窃和走私文物活动。