照片的三堵墙上，那些弥满室内的火山尘泥已被清理了一部分。其中的两堵颜色是红、浅蓝和灰。至于墙上的内容，中间那幅前方是两个女性人像，背景则是比例较小的人面和小型人像。右边的墙上，是一座两层楼房的建筑图，左边的墙上，内容跟右边的基本一样，两者呈对称分布。换句话说，在这一组照片中，房间――或至少照片上显示的房间一角――是完整无缺的。“无论从美术意义上，还是从建筑意义上，这些壁画的状态都保存得非常好。”但是在壁画旁边，照片上亦显示房间内有很多火山尘泥，一种掺杂了石灰和泥土的混合物，堆满地面，沿着墙壁堆起数英尺高，有些甚至洇到了天花板上。对任何意大利考古学家来说，火山尘泥是一个很有用的线索，它们由公元79年维苏威火山爆发时喷出的火山灰组成，那场火山爆发淹没了那不勒斯以南许多个村庄。因此，在壁画的风格和主题之外，这火山尘泥再次证实那个房间来自一幢被那次著名火山爆发淹没的房屋。但是这个房屋到底叫什么名字，在场的几位考古学家都不知道。因此，这组照片是个重要发现，证明了盗墓者对维苏威遗址的一次秘密盗掘。然而接下来的第二组照片，给人的震撼更加强烈。

第二组照片上是中间的那堵墙――上面有女性画像和小型人像的那个――但这堵墙的样子看起来像被电锯肢解过。壁画先是被人从墙上割下来，均匀地切成笔记本电脑大小的方块，然后用放在一个支架上，重新拼合并镶了原木的框架。这幅壁画从房屋的墙壁上剥离，跟它左右两侧的其他壁画分开，然后切成了碎块。尽管不同碎块间有裂缝，但两个女像非常清晰，因此佩莱格里尼立刻看出这些碎块就是第一组照片里中间的那幅壁画。于是在报告中，佩莱格里尼愤怒地说，壁画分割这种非常专业的技术，本应该由考古学家来做的，现在由盗墓者们做了，做得那样野蛮那样匆忙，毫不考虑对壁画价值和完整性的尊重，只考虑如何更快更方便地偷运出国。而这只是其中的一个例子。后来，其他的照片显示，左侧和右侧墙上的壁画也用同样的方式分成了几块。

再说另一幅用类似方法野蛮肢解的壁画。这幅画的主色调是红褐色，而线条则是深绿和黑。主要内容是一些形状各异的陶器，深色线条描边。画面上，比这些陶器略高的地方，是一批后脚站立、前脚腾空的骏马，周围绿叶环绕。这些图画自然也被分割成笔记本大小的碎块，而且在重新拼合过程中，他们还拍了一张照片。一张大桌子做支架，旁边有排刷、颜料罐等各种修复工具。在接下来的一张照片中，那些原先拼合粗糙、尚有一英寸裂缝的碎块，现在已严丝合缝，修复完好。看来那些修复师还对自己参与的这场野蛮行为感觉相当自豪。

这还远远不够。照片中的两幅壁画在自由港的仓库找到了，泡沫包装，靠在墙上，好像马上就要送去托运。而第三幅壁画却没找到，估计已经卖出。这幅画的真身大家一直就没见过。其他照片上的壁画一样也没找到，估计也已售出了。有一张照片上是一个半圆形相框中的人脸。而这幅画恰好就搁在日内瓦仓库的地板上。事实上意大利警方根本无法知道，美第奇囤积的文物到底有多少，又有多少经他的手卖出。就举那些壁画的例子吧，照片中涉及的壁画只相当于下图中的实线部分，而房屋里真实壁画的规模，很可能有下图中的虚线部分那么大。