佩莱格里尼发现的最后一批名字令所有人都惊讶万分。那批名字包括博物馆研究员、还有专业的考古学家和艺术史学家，他们似乎都跟美第奇有频繁的联系。在这些人中，有纽约大都会博物馆的狄尔特瑞查?冯?鲍斯默；洛杉矶盖蒂博物馆的吉瑞?福莱尔、亚瑟?霍顿和玛丽昂?特鲁；普林斯顿大学和牛津大学的罗伯特?盖伊；还有费奥利拉?科替尔-安杰利，一个考古学家和艺术专家，在日内瓦的瑞士海关工作；以及雅克?奇美教授，日内瓦博物馆的首席考古学家。

有些文档相对来说很容易理解。比如，尽管日内瓦查获的东西绝大多数都是没有来源证明的文物――也就是说，它们没有清楚的历史记录，因为它们是由盗墓者从土里偷偷挖出来的，但是亦有证据证明，美第奇本人也亲自参与盗窃文物。那些盗劫往往发生在特定的场所，如教堂、考古学展览、博物馆，甚至私人收藏家的家里。当然这也是意大利文物宪兵队以前调查美第奇的原因之一（此处应为脚注：其中一个赃物就是盗自罗马圣萨巴教堂的一具石棺，该文物后来由编辑服务公司送往索斯比伦敦拍卖行拍卖。参见 页）。但后来佩莱格里尼发现这绝不是一次偶发事件。在美第奇海量的资料中，有一个文物名录，是意大利文物宪兵队自己出版的意大利各地被盗文物名录的第13期。美第奇仓库里那本里面夹了个书签，那页内容关于奥斯蒂亚古城伽利蒙塔纳庄园两个罗马柱顶（石柱顶端有雕刻和装饰的部分）被盗的报告。奥斯蒂亚古城是罗马史上一个繁荣的港口，它的遗址现已改造成一个重要的考古公园。文物宪兵队名录的那页有一张柱顶的照片。

随后，两件石头柱顶都在美第奇的仓库里出现。但是，它们都被改装过了，这深深地激怒了佩莱格里尼。它们身上有着明显的人为的打磨痕迹和其他损伤，看来有人试图将其改装成别的东西。但正好留在那一页的书签泄露了整个秘密，并再次证实，美第奇的仓库里不仅有盗劫的文物，而且美第奇本人也清楚地知道它们属于赃物。

除此之外，美第奇仓库里还有几叠叫做《失窃艺术品警报》的出版物，它的发行机构是位于纽约的非盈利组织“国际艺术基金会”。每个月，《失窃艺术品警报》都会公布一批失窃艺术品的照片和相关信息。它跟意大利文物宪兵队的刊物不同的是，它报道的艺术品是全球范围的，而文物宪兵队只负责报道意大利。美第奇不仅保存了很多这种刊物，而且有些地方他还用荧光笔突出标记。这些内容包括：一口公元二世纪的石棺，1987年在弗拉斯卡蒂的塔维纳庄园被盗；另一口石棺，具体年代不详，但应该属于罗马帝国时期，1986年在罗马被盗。而这些被盗物品都出现在美第奇的宝丽来照片中。他不可能不知道他的收藏品属于被盗的赃物。

然后，佩莱格里尼又发现一张照片，上面是一尊希腊和平和财富女神爱琳的大理石像。照片背面写着：“1993年7月7日日内瓦――我郑重宣布，我将此照片中显示的物品售给雅克?阿尔伯特先生。在这之前，我对此物品拥有完整的所有权，且该物品具有合法的来源证明。此致，鲁茨?弗兰克。”而这尊石像是1993年在蒂沃利的安德里安纳庄园考古遗址被盗的。安德里安纳庄园是意大利哈德良皇帝在罗马附近的一处行宫，他在那里特地建了一个图书馆和一座剧院，好用来“安静地”研究哲学。弗兰克?鲁茨是个知名的艺术品及古董交易商，跟美第奇关系密切（他也出现在那张组织结构图上），这些情况，佩莱格里尼、孔福尔蒂和费里都很清楚。事实上，在佩莱格里尼看到这张背面写了字的照片时，那个大理石像已经找到了，并且归还了意大利。但无论如何，这也是美第奇跟文物盗窃有染的另一个证据。