但这些盗窃文物，跟美第奇海量的来源不明的文物相比，实在是小巫见大巫。毕竟后者才是他的主要业务。但它们对于揭示美第奇对文物的态度及其的影响，却有很重要的作用。盗墓者们，甚至美第奇自己，在因盗劫或交易来源不明的文物而被起诉时，常常把自己伪装成艺术爱好者、或某种意义上的专家及考古学家，辩称自己的目的是帮忙“保存”那些文物，不然它们就会在历史的风尘中丢失。听起来很高尚，但同样是这些人，却明知某些东西属于盗窃文物却还要公然买卖，甚至故意破坏它们并伪装出其他造特征和来历？他们的真实动机立刻昭然若揭。他们买卖文物的原因，唯一的原因，只能是：它们能赚大钱。

*　*　*　*　*　*　*　*　*　*　*

佩莱格里尼对费里的调查工作做的主要贡献是：他从海量的文档资料中去粗取精，理清了地下文物交易中的“战略组织结构”。事实上，佩莱格里尼在该领域的这个发现，在考古学历史和犯罪学历史领域，也做出了不小的贡献。

他的第一个成果就是，发现了文物市场中“三角交易结构”的存在。“三角交易结构”是军火交易中的一个术语。因某些缘故，当某些武器属于禁止流通物资，买方不方便出面交易时，卖方就会安排一个中间人来帮忙买进并卖出，那些真正的终端买主就不容易被发现了。或者更广泛地说，有些国家就是利用这种方法购买军火并规避国际制裁的。而在地下文物交易中，这种方法也能很好地掩盖那些来源不明文物的真正来源。假设非法文物的卖家（如美第奇）是“甲”，他想把文物卖给“丙”，也就是博物馆或收藏家。而“丙”不想让人们看出它是从“甲”那里买的货。于是，“甲”就把货物先卖给“乙”，一个“安全可靠的”中间人（他们一般是住在瑞士的交易商，但也不完全如此），“乙”再卖给“丙”。当然，中间人会因其在交易中的角色而得到某些形式的补偿，但这个三角交易结构的主要目的，却是为了掩人耳目。

但是，这种结构的实际操作却不那么容易识破，它远不是一个简单的三角，因此更具欺骗性。因为佩莱格里尼鉴别出古董贩子们创造的许多前所未闻的古董交易模式，并发现了一种全新的组织水平，这种荒诞的发明，很多人知道了都会震惊。这就是业内人士说的“出售孤儿”。“孤儿”在这里指的是陶器碎片，尤其是那些著名画家或陶匠如欧夫罗尼奥斯、埃克西吉亚斯或奥尼西莫斯的陶器作品的碎片。这些艺术家的作品，即使一小块碎片也很值钱，每片都能卖数千美元。

有时候人们发现某些著名艺术家的陶器只是碎片状态，但其实有些时候，它们是被故意保持在那种状态的。这是他们的伎俩。他们先把一两块碎片在市场上推出，然后在之后的几年中，每隔一段时间就再公布一两块碎片。这样做目的有两个。第一，可以在博物馆负责人或收藏家的心中，建立一逐渐种上升的欲望，让他们渴望拥有那件完整陶器的渴望越来越强烈。随着组成该陶器的碎片渐次涌现，收藏家和博物馆也越来越兴奋。于是，另一种形式的三角交易结构就开始运转。在跟博物馆交易时，为了避免某些天真的博物馆托管人揭露真相，卖主会在几年中，通过不同的中间人，把这些碎片慢慢地送到博物馆。这些碎片都是来自“甲”，最后都卖给了“丙”，但卖给“丙”的中间商，却包括“丁”、“戊”、“己”、“庚”等多个。因此，博物馆的托管人就会得到一个结论，认为随后出现的那些碎片都来自后来的考古发掘，这也解释了它们为什么要分好几拨进入市场。而事实上，这全都是一派胡言，完全是一场骗局。