正文

AZOTH①(7)

占星术杀人魔法 作者:(日)岛田庄司


我小的时候,就常驻足在这间画室外观察,并被这里散发出的阴郁气氛所吸引。当时还是个孩子的我,像猫一样喜欢拥挤的地方,而这间仓库的格局正合我的心意。尽管如此,这里要用来当画室还是过于阴暗了,所以我在仓库的屋顶开了两个天窗,然后打通了二楼的地板。为了防盗,我又在天窗上安了两扇玻璃铁窗。

不光是屋顶的天窗,其余所有的窗户都安上了防盗的玻璃铁窗,并且在仓库内加装了卫浴设备。原本这间仓库是两层的,但被我打通后只剩下了一层,屋顶显得很高。

为何大部分画室的天花板都很高?这是因为房间宽敞,会产生相应的空间感,这对于创作来说是十分重要的。另外,如果作品的面积很大,房间的天花板太低会限制创作。有人将画架放到地上来解决这个问题,不过,大面积的作品,也需要一定的距离来观赏,因此较高的天花板和宽敞的室内面积就成为创作上必不可少的要素了。

我实在很需要这样的工作室,为此还特意从医院弄来一张带轮子的床,索性在这里住了下来。有了带轮子的床,让我可以在房间的任何地方安眠,我喜欢睡在哪里,就睡在哪里。

我尤其喜欢那屋顶的天窗,秋天的下午,我坐在宽阔的地板上,抬头仰望屋顶,看着飘零洒落到铁窗格子上的落叶,让人感觉像是五线谱上的音符。

有时哪怕只是抬头看看原本处于二楼的窗户也是一种享受。这时,我总是习惯性地哼着《卡布里岛》或《月下之兰》等美妙的旋律。

仓库西面和北面的墙外就是围墙,上面没有窗户;南面的窗户被封死了,光线无法穿透那里,所以我拥有了一堵面积相当大的墙壁可以使用。在我小的时候,这间仓库才刚刚造好,外面还没有大谷石垒起的围墙。仓库的东面是一扇用来进出的门,旁边是新造好的厕所。

在西面和北面没有窗户的墙壁上,挂着我呕心沥血完成的十一幅作品,它们都是以十二星座为主题的大型画作,估计不久后我就将完成第十二幅。

目前我正在进行创作的是白羊座,这也将是我最后一幅作品,画完后我就开始着手制作阿索德,只要能看见她完成,我就结束自己的生命。

在欧洲流浪的那段时间里,我也曾有过一次爱情的体验。当时,我在法国遇到了一个名叫富口安荣的日本女人。

明治三十九年,我初次踏上法国大街的石板路。从此,我迷茫的青春就在这条石板路上来回反复。试想,一个对法语一窍不通的日本人,能和故国的同胞在这条石板路上相遇的机会是何等渺茫。不安充斥着我的内心,在月明星稀的夜晚,独自走在陋巷中,仿佛感觉自己是世界上唯一活着的人。

即使在日后,我逐渐习惯了异乡的生活,也能通过蹩脚的法语和人适当地交流,但不安感并没有减轻,反而转变成为了思乡和孤寂所带来的哀愁。就这样,我无所事事地在拉丁六区附近闲逛。

我的内心是充满哀伤和忧愁的,所以巴黎的秋天特别能够引起我的共鸣。当我走在石板路上,听着落叶掉在地上的声音时,突然能感觉到这个世界的美好。石板路的灰色和落叶的颜色十分相称。

我从那时开始喜欢上了古斯塔夫 莫罗,他的博物馆位于罗谢富克街十四号。无论是凡 高还是莫罗,欣赏他们的作品对我来说一直是一种慰藉心灵的方式。

某个深秋的傍晚,我同平常一样在巴黎街头散步,然后在卢森堡公园的美第奇喷泉边遇到了富口安荣。当时她正斜坐在喷泉边的石栏上,发呆似地注视着前方。时值深秋,周围的树叶已完全落尽,枯枝宛如老人的血管,在死皮般苍白的天空下伸展。那天气候突然转冷,对一个在外求学的浪子来说,寒风带来的不光是寒冷,还有让人倍感凄凉的心境。

我看到了安荣,因为她是东洋人,让我的心底油然升起一股亲切感。我向她走去,但发现她一脸不安的神情,如同过去的我,寂寞彷徨。不知为什么,我以为她是中国人。


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