电影，除了能在放映过程中引起观众与电影主人公之间的认同之外，还能让观众产生希望变成剧中人的愿望。他是如何咳嗽的，如何吐口水的，他是如何穿戴的，又是如何行动的，他是否喜欢喝酒，喝多少酒，他抽烟吗，抽什么牌子的烟呢，他是一个规矩正直的人，或者是一个生活考究的人，所有这些不仅对影片产生影响，而且也对观众的生活发生作用……同样，我们可以毫不夸张地说，电影里的女明星形象对大众的审美心理产生了巨大的影响力。因此，一部电影角色的选择往往会引起极大的关注。这不仅仅是哪一个魅力无穷的女明星出现在这部或那部电影中的问题。不，选择一个适合的女演员不仅仅根据她的外表，还要看她的内在气质。因为经过对她的几次成功的反复起用后，她的形象会对大众的口味和绝大多数男性的审美观产生积极的影响，这几乎是在无意识里发生作用的，但效果却是长久的。这不仅仅对于政治概念的再生产具有重大意义，而且对提升大众的政治水平也具有不可小视的作用。

--弗里茨·希普勒（Fritz Hippler），

帝国电影法的执行者，1942年

尽管有很多不同的说法和变数，但纳粹意识形态背后的动机主要是来自于它对其历史上的前驱者的对抗姿态，如假想中令人恐惧的魏玛体制以及其无数的反国家主义、反种族主义和反公共性等违背纳粹原则的做法。在国家社会主义发言人的习惯用语中，经常会间接提到诸如历史性的改变和政治改革以及社会改革的概念。正如我们所看到的那样，人如果对所发生的变化有感知上的需要，那么结果就是，对于包括电影制作在内的各种文化生产造成立竿见影的效果，这种效果不仅是形式上的，而且也反映在内容上。时至今日，安尼塔·卢斯（Anita Loos）说：“也许，在柏林夜幕下的任何一个女性实际上都是男人，在马路上出现的最可爱的女子就是康拉德·维德（Conrad Veidt），她后来成为了著名的电影明星。”那个媒体被雌雄同体的形象霸占的时代已经一去不复返了。第三帝国中的女性形象没有为性别的清新表述留下任何的余地，在两性问题上，纳粹对此的关键意义的理解与两性关系分明的概念是无法调和与让步的。