尤其在“双子星”消失后，你再来看霍伯，你会有一种不同寻常的理解力。比如那张1952年的《晨曦》，一个穿红色睡衣的女人，正坐在床上朝着窗外，她的侧脸和布什真有点挂相（恰好英国王子也觉得他的女友很像布什）。无奈的目光为阳光所中和，也就是过去理论家在谈到华兹华斯使用的“自然之中和”。包围她的是一种“局面”，而不是房子，城市，那很有可能就是后来布什的目光，不同之处只是放眼全球罢了。无论谁，无论在哪里，我们都会被一种局面包围，就像亚历山大跑完埃及和印度后，以为世界就这么点大，便坐在地上嚎啕大哭，这就是他的局面。后现代的套数。

说到霍伯，我突然明白了为什么那么多美国人喜欢他。为此，有段时间，IBM公司在中国的高级顾问Anre kao（中文名刘丽安），一个很善良的人，“见到丑恶就逃得远远的人”（但局面，你怎么逃？），和我有点联系。电话，写信，相互寄书，起因是我得了她设的诗歌奖。霍伯是她的至爱，跟她赞助的汉语诗一样，至今我还珍藏着她送给我的那本小开本的霍伯的画册，《孤独的肖像》，还有封信。记起来了，那是1997年，我告诉她我正在考虑新的写作计划，如何把诗和摄影结合起来，很惭愧，那时我还不知道霍伯，她便把这本书寄给了我-因为画册里有许多诗人针对油画写的诗，为了启发我-声明这是“横剑割爱”。一晃眼十年过去了，现在我才着手来实现那计划-我始终期待更好的理解力。

布什不像是喜欢霍伯的人，但霍伯画中建筑的中轴线却穿过了他的灵魂空间，就像基督教教堂的尖塔。所以，在他，“邪恶的轴心国”转换过来就是黑暗的地下室，因为有石油和另外的企图，所以更准确的是储藏室。霍伯只画地面上的建筑，从不画地下室，那里有魔鬼在跳舞，也有精神的潜在利用价值，不同的“永恒的回归”。反正“下面”的社会学含义，在建筑上就是某某摇晃的阴影，就是堆洗衣机和杂物等等乱七八糟东西的地方，代表废弃物，代表阴暗的空间和殓收耻骨和蛋白质的地狱。水往低处流，说的也是类似的地方。似乎一切都能转换代替，洞穴代替子宫，圆顶代替天堂（看看白宫），围墙代替长袍，布什代替王储的女友。如此的覆盖与重复是否增加了某种重要性，这曾经成为我一首诗的主题，“某某”，或“叉叉”。

不耻摘录几段，强调问题所在：

文件最频繁使用的就是这个某某。

过去喜欢用××，表示这个人存在，

但他的名字或许会引发不良行为，

或造成不必要的骚动，就称他某某吧！

某某就是“那个别的”，和周围的一切

都没关系。他只是个叉叉，是内部的

一种替罪法。除非，某某是个“叛徒”，

这个词是我们最爱用的，这就等于

宣判了你的死刑，除非你遥远而飘渺，

不受制裁。但在纸上，你还是个叉叉，

就像个蒙面人，一个不存在的匿名者，

久而久之，便会在云中搔自己的白头发。

直到被荒废成一个秃顶，直到流亡者

破镜重圆，换成某个正常的人，换成

一张没污点的名片，或许都不认得你。

但小心啊，他们有一只很灵敏的鼻子。1

一般来说，在那些影子人前面后面还要附加上“从前”，“过去”，“曾经”等等时间限制，这样，城市和决定城市性命的便只有一堆名副其实的过客和舞影者。他们有自己的称呼、自己的节奏、自己的禁忌、自己的巫祝仪式、自己的微妙、自己的合理贿赂和利润。一些人出了事，那只是某某，不足以说明问题；那只是过去，不足以证明现在。他们只是因为技术不好才被提到议事日程上来，干什么呢-用来抹掉另外一些顺藤摸瓜就能抓住的大巫。我常听到这样的话：一到上面就弄不下去了。这个空间位置谁也说不清是个什么东西，黑黢黢的磨盘，没任何精确的刻度。上面是什么，城堡外围的村长？-墙，它的话语权就是“到此为止”。一面斩首示众，一面刑不上大夫，东方的墙就是西方的雅努神，其两面适合书写，痕迹与痕迹覆盖，渗透，除此就是混乱，还有对废弃物的迷恋。

1.引作者诗作《某某，或××》，《浮手印》。