现在我所在的这个剧场，正在为即将与北京第二轮公演的《暗恋桃花 源》做状态准备，对于赖声川和他们表演工作坊来说，能够在剧团成 立２０周年时，将代表作带来祖国大陆，也许是尤为特殊的一份纪念 吧。

《暗恋桃花源》讲述的是暗恋和桃花源剧组被阴差阳错的被安排在同 一天同一个舞台上进行排练，其中暗恋是讲１９４８年一对恋人在 上海，因战乱离散，此后同在台湾却４０年才得以重逢的悲剧故事。 而桃花源则讲述了渔夫老陶被偷情的妻子和房东逼迫，而误入人间仙 境桃花源的荒诞传奇。于是在同一个舞台上，观众们一会儿看"暗 恋"，一会儿又看"桃花源"，前一秒钟还是悲剧。后一秒钟又成为喜 剧。如此绝妙的戏中戏结构。《暗恋桃花源》自１９８６年首演以 来，经历５个板块，以２０年不败的票房，经演舞台。

杨澜：好了，赖先生。非常感谢您能够接受我们的访问。

赖声川：我的容幸。

杨澜：《暗恋桃花源》在上海首演的时候非常地轰动，有大陆观众这么热烈的反响是你预先能够想到的？

赖声川：不敢想。就是说在上海的反应，在上海大剧院，我感觉到那 种热烈的程度，就跟在台湾也是一模一样的，在北京演出的 时候，会比较好像多了一层观众在思考的感觉，所以反应是 有，但是他的反应的那种不是像上海那么直接。看到好笑就 笑，看到难过便啜泣。台湾跟上海在这一方面比较像。

杨澜：在上海的演出很轰动的一部分就是林青霞显身，因为她多年来已经相当地低调了。

赖声川：这个屋子里，有三代人"云之凡"跟我们在一起。除了我们。 我的好朋友从香港特意飞到上海来，今天跟我们大家一起来 看戏。我们永远的白色的山茶花- -我们的林青霞小姐。

杨澜：你觉得她还有你的夫人丁乃竺女士，还有袁泉这三代的"云之凡"出现在一起，对于一个导演来说，有什么的意义？

赖声川：蛮感动的，我觉得尤其是青霞她专程从香港来，她说她就是 要到上海来看戏，那带了８个朋友飞过来。然后其实-- 本 来也没有要她上台，反而最后发现要她上台来，才是一个更 容易退场的一个方式。

因为我知道，后边的门都是人堵着，那么这一次我也是见识 到像李安，我们就没有用这种机制-- 他就被包围住了，但 是观众是非常地热情。

杨澜：我们在剧院里也访问了很多观众，竟然很有意思，70%的人时是同样的一个问题要问你。

你猜猜这个问题是什么？

赖声川：不敢猜。

杨澜：我们一起来看一看。

观众1：我很想知道他是怎么想出来的，把两部戏拼在一？

观众2：是怎么样的生活经历让他写出了这么好剧本？

观众3：这部戏对他有什么重要的意义，为什么要想到拍这个？

观众4：一个是现代的，一个是好像古装的怎么能够在同台演出？

观众5：他是哪里来的，有这样子的一个创意？

杨澜：这是７０％的观众要问同一个问题。他怎么想出这么一个怪主意来的。

赖声川：我自己在生活中观察到，朋友或者家人甚至自己，如果是所谓悲到极限- -

杨澜：会笑。

赖声川：你不见得会笑。脸部表现，如果你哭半个小时，完全没有办 法控制的，你的脸是长什么样子，以及你的声音是什么样子， 你笑只有半个是这样，完全不能控制自己。然后你长什么样， 其实好像拍一张照片。

杨澜：连声音都会变像的。

赖声川：你已经到了另外一个境界，它的悲跟喜已经不一样。它超越 了，甚至它是这两个的共同泉眼。所以我一直在想，我有机 会的话，能够把这个悲剧跟喜剧同样放在一个舞台上会怎么 样。

杨澜：什么触发了它呢？

赖声川：我觉得是在台湾的生活吧。因为我们在台湾的生活，每天， 在１９８３年，我们经过一个……那几年经过很剧烈的经济发 展，每天的日子不像过去那样很单纯，而是基本上每个人， 你一天工作８个小时，你要被干扰２０次- -当然现在可能更 多了-- 对，你一下要处理这件事，等一下要处理很荒谬的 事，然后你再回来处理这件事，然后再回来，那个非常荒谬 的事又来了……其实人生本身就是这样子。所以我觉得对于 这些观众朋友的问题来讲，我觉得其实《暗恋桃花源》为什 么可以打动这么多人，有时候我也在想，我觉得其实它就是 因为长得很像人生本身，它解决人生一些问题，人生本身就 是这样，一下子悲一下喜，一下搞一些很严厉的事，一下子 就变得很无厘头，然后它是定制定存的一种状态。 我们非把问题解决好。怎么解决？我没有见过这样的事情。 老哥，你非把人吓一跳不可。你知不知道有话慢慢讲？因为 这个事情对我们导演很重要。这个事情难道说对我们不重要 吗？ 我们可以打一个商量。现在是没得商量啊。这样子吧。 我们把舞台分成两半，这一半我们排戏。那一半你们爱怎么 办怎么办……

杨澜：当时他正好用一个，两个导演。两个戏班子在排戏的这样一个情节来贯穿。这个跟你在剧院里的经历有没有相似之处？

赖声川：有。

杨澜：同时两个讨厌鬼来租场地。

赖声川：所以我说蛮好玩的，后来我们的电影版，就是林青霞演的电 影版，我记得１９９３年在纽约，现代美术博物馆放映。《纽约 时报》就给我写了一个评论-- 《纽约时报》写评论我们总是 要看一下-- 他就说这个电影真的很好，可它有一个很严重 的批评。他说这个剧情根本就不可信。

杨澜：不合理。

赖声川：根本不可能有一个剧场同时租给两个剧团。

杨澜：同时租给两个导演。

赖声川：两个剧团来排戏。我那时候我就哈哈大笑。纽约人。

杨澜：太单纯了，他以为全世界人都像他们那样井井有条。

赖声川：就是他觉得在纽约他知道全世界是怎么样，可是他可能只知 道纽约，他真的到亚洲来租剧场看看，我们经常有遇到这种 事情。

杨澜：您遇到过最荒谬的有关剧场的事情是什么？

赖声川：其实我们在真正在想这个悲剧和喜剧的时候，刚好有一次在 看一个朋友在做一个彩排。那么他是非常先锋的、很前卫的 一个作品，突然之间有工作人员上台开始挂一些布条，抬了 一台钢琴上来，有些小朋友出现，干吗？某某幼稚园第几届 毕业典礼，然后他导演就上台了。他疯了一样就跟我们《暗 恋桃花源》里一样，这场子是我定的，这是我的我的我的， 没人理他，继续，小朋友排队排好，家长也来了，我们就在 旁边看，发生什么事情啊。

杨澜：生活就是蛮荒谬的。

赖声川：啼笑皆非。那你看一看其实人生就是这样。真的。

杨澜：那时候罗大佑、蔡琴、都在里面唱是吗？

赖声川：罗大佑跟蔡琴是在台下听的。

杨澜：听你唱的。

赖声川：第一次见到他，那个感觉就很特别，我认为你-

杨澜：男生都这么说，原来这是一句-

赖声川：这是一句套近乎的话。