最关键的是这两个人都说家里的画是张大千的真迹。之所以没带来，是因为怕路上有所损坏，影响卖价。所以烦请张先令老板去家里看看，反正你也有汽车，跑一趟也就两个小时。

张先令听说过张大千“三跪谢红颜”的故事，对张大千耳熟能详。而在2004年上半年，随着张大千的一幅被行家估价逾千万人民币的巨幅山水画《苍莽幽翠图》的浮世，一枚张大千从未外露的“秋迟”印章神秘现出。这枚印章只在他这幅图上使用过一次，一直是人们心头的一个谜。于是张先令多方搜集资料，知道了这是张大千为其红颜知己李秋君专门制作的，意思与李秋君相识得太迟了，成为终生的遗憾，而两人那段惊世骇俗的柏拉图式恋情也给张先令留下了相当深刻的印象。

收不收呢？以什么价格收呢？从品相看，两幅画都不错，都属于上乘。而张先令对瓷器钻研最多，对字画还真是没把握。此时，他突然产生一个念想：我找于博彦去，我要一石二鸟，既要向你讨教，还要考考你的功底你的为人；只要你看走眼了，让我买假了，我就把事情捅到《艺品周报》，我就在红帆会所再开一个展示会，让你于博彦臭名远扬，我就少一个竞争会长的对手！于是，张先令对两个客人说：“你们在这喝茶，我拿着照片和朋友商量一下。”

便把照片揣进口袋，急急出门了。他把自己的宝马汽车开出来，一脚油门就到实验中学了。而此时于博彦正在上历史课，在一间教室里给学生讲得绘声绘色，张先令隔着门上的玻璃看到了这个班的学生全都全神贯注，没有一个走神的。能把历史课讲到这个程度实在是难能可贵。张先令先就有了三分佩服。但他又在心里安慰自己：会讲课也未必就适合做会长；书呆子都能讲课，可书呆子能主持兼顾了方方面面的收藏家协会吗？

下课以后，于博彦发现大名鼎鼎的张先令一直等在门外，很感抱歉，也很感意外，便急忙将张先令带到自己的屋里。张先令也不客套，立即拿出那两套照片，请于博彦过目，问画作是真是假，并请于博彦说说张大千画作风格和行情。

于博彦用放大镜仔细看了照片，然后说：　　“从画风看，这两幅画都像真迹。说起张大千，可是书画界的奇才。在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，其画的意境风格可用四个字概括：清、丽、雅、逸。徐悲鸿曾经说过：‘张大千，五百年来第一人。’张大千才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画方面具有特殊的贡献：他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，也就是继承了唐宋元画家的传统，使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。”

张先令暗暗吃惊，他记得于博彦曾经因为在学校里捡漏鉴定了一个汝窑出戟尊，使其名声大振，本以为于博彦也是偏门——凡是功夫深的人往往都是偏门，对字画之类不会知道那么多，谁知于博彦的话匣子一打开就收不住了：

“和许多画家一样，张大千也同样经历了描摹之路，而在近代像大千那样广泛吸收古人营养的画家是为数不多的，他师古人、师近人、师万物、师造化，达到了‘师心为的’的境界。他师古而不泥古，在继承传统文化的同时他还想到了创新，最后在继承传统的基础上发展了泼墨，创造了泼彩、泼彩墨艺术，同时还改进了国画宣纸的质地，最后成为一代画宗。然而思想的先行者往往是孤独的，在他五言绝句《荷塘》有‘先生归去后，谁坐此船来’的句子，似乎在问，后来者谁来继续他的道路。”