徐涛念完，把书递给于博彦。于博彦默默把这段文字看了一遍，没有说话。徐涛说：　　“傅抱石想画两幅，一幅为横幅，一幅为直幅，可是，他只画了横幅而没画直幅。他自己不是说‘可惜因时间关系，直幅这张，始终未曾着笔’吗？可是，在整个古玩市场上已经出现了好几幅《镜泊飞泉》，显然都是靠不住的。”

于博彦将信将疑。他把画作暂时放在拍卖公司，就跑到郑实家里翻自己的藏书，其中有一本《傅抱石美术文集》，他翻到《在更新的道路上前进》一文，从里面发现了这样的记述：“镜泊湖住了十几天，完成了十多幅画。不知怎的，思想上总觉得非画它不可。有一天，安排去看著名的瀑布‘镜泊飞泉’，大约下午三时光景，金色的太阳正射在瀑布上面，银花四溅，汹涌澎湃，犹如万匹白练凭空奔来，真是心为之悸，目为之眩，李太白的名句：‘疑是银河落九天’，若移到镜泊湖，那再恰当也没有了。我目不暇接，手不停挥，匆匆钩了些草图。第二天，用了一整天的时间完成了《镜泊飞泉》的横幅……”

于博彦感到傅抱石话里有话。他立即回到拍卖公司找到徐涛，说：“傅抱石自己说，见到镜泊飞泉以后很受震撼，‘此情此景我能忘之乎，我能不画乎！’‘不知怎的，思想上总觉得非画它不可？’由此可见傅抱石先生创作《镜泊飞泉》之时的激情。对于艺术创作来讲，没有激情是难以产生好作品的。而且，产生这种强劲的创作灵性以后，是不可能只画一张《镜泊飞泉》图而绝笔的。你说是不是？”

徐涛对此不以为然，他摇了摇头说：“一个画家即使有创作激情也不一定就一个题材创作很多幅画作。根据傅先生的自述，我们已经可以对他的《镜泊飞泉》的整个创作经过以及在当时的创作数量，有一个非常清晰的答案和准确的数据了，那就是他在1961年7月在镜泊湖仅创作过一件‘横幅（一比二点五）’即‘第二天，用了一整天的时间完成’的《镜泊飞泉》，也就是我们今天所能看到的现藏于南京博物院的尺寸为纵45厘米，横厘米的《镜泊飞泉》。而你的纵143厘米，横360厘米的这幅画，显而易见是赝品。”

于博彦感觉要说服徐涛是不可能的了，但他对书画又确实不如对瓷器等其他古玩那么有把握，于是，只能无奈地将画作拿了回来。他和宁海伦是这种关系，他没法追究宁海伦，况且连自己都没分清真伪，凭什么追究宁海伦呢？

于博彦回到罗伊的店里，看着空了半边的货架，十分气馁。这样的情况在他身上仅出现过两次。上一次是他买了一幅张大千的画，结果打了眼。眼下这幅傅抱石的画，他感觉和张大千那幅的情况还不一样，因为这幅画从构图和笔性、笔姿、渲染方法实在看不出错在哪里。他想把这幅画拿到北京潘家园或天津沈阳道试试，看看能不能出手，看看能卖到什么价！