案精彩纷呈，不一而足，其间一突兀之处，令人忍俊不禁。原来，“老顽童”毕氏用黑、白、黄、蓝四种木头雕成男根的形状，置于天花板的每一格栅之中，象征“四海之内皆兄弟”，其匠心之怪异刁钻，发人深省，令人捧腹。

进得室内，毕氏的3个儿子和门徒们正埋头于各自手中的活计，工作室特有的忙碌气氛，为一种伟大而神秘的意义所充满，仿佛所有的人正在合力为太阳神阿波罗打造一驾金光闪闪的战车。有的刨面，有的拼接，有的雕琴头，有的在制作侧板及边框，还有的在忙着打磨毛刺，以免油漆渗透得不够润畅和深入。

1962~1972年，撒考尼为写作《斯特拉底瓦里的秘密》一书，不辞劳苦，一年平均两个月驻留克莱蒙纳，对毕氏的影响居功至伟，据说两人因双双魂系斯特拉底瓦里而结为忘年之交。在撒考尼的亲炙下，毕索劳蒂对斯特拉底瓦里的制作技法和艺术自信有着心心相印的体悟。

因着这个缘故，当我请求为毕索劳蒂留影纪念时，他由衷地站到了斯特拉底瓦里的雕像前面，捧起手边的提琴。快门轻按，毕索劳蒂和斯特拉底瓦里持琴沉思的姿态，无意间保持着惊人的相似，似乎“秘密”经久碰撞，终于找到了它特殊的通道，无节制地以湍流的形式冲决了一切疑虑和徘徊。