纳兰词，已经成为许多人心头的一粒珍珠，圆润而美好，在无数岁月的打磨之下，仍旧散着柔和的光。就像有花香的地方就会有人留恋忘返，有纳兰词的地方，也有无数的人为着一抹清凉，将它细细品尝。

纳兰容若离我们并不遥远，不过是三百年前的康乾盛世。我们在他的字里行间漫游追忆，似乎还能看到身着古衣的他，手拈翠翘，在花前月下、大漠天涯里，低声吟唱着忧伤，然后淡然地转身离去，只留给我们一个迤逦的背影，还有无数叫人称奇的篇章。

纳兰词里，有那么彻底的哀伤，穿透街角，穿透喧杂，穿透心与心的设防，甚至穿透内心里那一根最纤细的神经。采桑子，少年游，种种般般的词牌是他的心灵轨迹。他把寂寞捏进心房，掐进肉里，或者直接，或者委婉，或者周折，却总有它悲哀的隐情。

最牵肠挂肚的怕就是这份柔情，带着些分量，带着些妩媚和亲切，带着他独善其身的安宁与宿命。

他有一颗伤心，一段柔肠，把一生过成了传奇。纳兰词，就像他留给世人的真实写真，让我们可以透视那个未曾经历过的世界，领略从未体悟过的情缘。

他的句子，一次又一次地路过了我们心上。好的东西从来不怕反复琢磨，反复不会让它失色，相反，会为它添彩。

一千个人的心里，就有一千个纳兰容若。我不惮于将我心中的那一个他，捧出来给你们看。

算来好景只如斯，惟许有情知

算来好景只如斯，惟许有情知。

寻常风月，等闲谈笑，称意即相宜。

十年青鸟音尘断，往事不胜思。

一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。

—《少年游》

少年，正是“为赋新词强说愁”的好时候，只是当局人往往不知，等流年散尽了凉薄，再回首时，这两个字以及不知不觉逝去的旧韶光，已经成为悲哀的过去式。

少年，是让人欲语还休的词，人一旦开始说少年，恐怕就是回忆的开始。少年游，多动听的名字，只是写下这首词的人，往往不再是少年了。你可以再走很多路，再过许多桥，但再不会遇见从前的风景，再不会拥有从前的心情。

走过车水马龙的街头，走过喧嚣热闹的巷尾，却因为隔了太久的时间，寻觅不到当初的印迹，契合不了心中惦念。

少年游这个词牌，源于宋代晏殊《珠玉词》里的一首：“绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。”晏殊少年得志，一生顺畅圆满，怀念过去时，总叫人感觉出一股意犹未尽，好似过去如此，现在也如此，没有变化。而柳永的《少年游》，则另有一番景象：

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

末句“不似去年时”，一说为“不似少年时”。柳永的眼界里尽是萧条，古道瘦马，目断天涯，一生的辗转让他忘却来处，又寻不到去路。在回忆的时候，柳永少了年少的轻狂，多了厚实的沉淀。一句不似从前，说不清是在怀念，还是厌倦，但总有一股沉甸甸的落寞在里面。

柳永同晏殊的生活经历相比，可谓天上人间。他终生潦倒，生前混迹于烟花巷陌，为妓馆写歌换取生活来源，死后要靠妓女捐钱才得以安葬。柳永歌词写得妙，是因为他有生活体验。醉卧花阴也是要真心才好，他就是这样的人，再不堪的日子也叫他过出情趣来。

再说纳兰的少年，可谓繁花似锦，羡煞旁人。父亲明珠，是康熙时期权倾朝野的宰相。他出生贵胄，用一句俗话来说就是含着金汤匙出生，注定拥有许多寒门子弟求之而不得的荣华。奈何造化弄人，身为富二代的纳兰，却并不眷恋权贵，偏偏常思鱼鸟乐，向往自由自在的生活。

纳兰自幼聪颖，过目不忘，18岁中举人，22岁中进士二甲，仕途通畅，一路做到一等御前侍卫。他随着康熙帝南巡北狩，游历四方，见识过大好风光。只是，其实世上的风光大多类似，说到底无非是山水亭阁，见多了也就无感。

或许正因为这样，他才落寞地说，“算来好景只如斯，惟许有情知”—目之所及，不过是一般的风月景色；耳之所闻，也不过是寻常的谈笑风生，只有称了心中所向，才会显得格外相宜。

纳兰所追求的，是一种身与心的和谐交融，但他所处的环境却注定给了他许多身不由己的困境；而他短短的一生为情所困，人生最是有情痴，让他在世间几乎无处容身。其实，相由心生这四个字，倒可以用来说风景：你看到的景致，其实被自己的心绪所左右，比如看到落花，有人想到飘零的苦，有人想到果实之乐。一个人，如果心里尽是荒芜，就算看到繁花似锦，同样不会觉得是美景。

青鸟音尘断，往事不胜思。许多人都在猜想，纳兰所说的“音尘断”是与谁，是妻子，还是沈宛，或者深宫中的那位女子？没有定论。我倒觉得，纳兰说的是自己。少年时的自己和此时的自己，因为隔了数年的光景，已经没有任何“音尘”往来；而这个过程中，陆续遇到与失去的人，也已经各自天涯，生离，或者死别。

时过境迁之后，物是人非或者人是心非，心境变了，能留下的只有回忆，但往事不胜思。回忆，已经是他唯一能做的事，却其实没有意义，不能改变分毫。

多数的词，都是先写景色物件，最后一两句才如画龙点睛般抒情，这首《少年游》却截然相反，一多半都在抒情，直到最后一笔，才写景，一气呵成：“一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。”纳兰没有用太多的笔墨，把情景写得漂漂亮亮让人玩味，他走了另外一条曲径通幽的路，把整个氛围营造出来，传染给我们，让我们同他一起沉溺，感受那份落寞的情怀，这是发乎一个词人敏感心灵的深邃。

况且他寥寥数笔描画的景色，也如一幅动态画面般的精致。纳兰对月，总是有一种莫名的迷恋，月在他的词中无数次出场，或缺或圆，或晴或阴，总是相宜，称意即相宜。

这次，是“一钩残照”，应是月黑风高时候，月色黯淡，倒是飞絮很活跃，像往事一样将他笼罩，确实是恼人时候。

月光，是照进心里去了，而飞絮，也是在人心里舞，纷纷扰扰，是摆不脱的愁绪。