二、中国的工艺家（不称工匠）在制作陶瓷中，勇于承担社会责 任。历代陶瓷中不仅有花前月下、弹琴观瀑的怡情之作，亦有“鬼谷下 山”、“三顾茅庐”、“萧何月下追韩信”等军事题材的磅礴之作；

三、中国古人的聪明才智。陶瓷工艺上的进步世人有目共睹，唐代 的南青北白，宋代的五大名窑，元代的青花，明清的彩瓷，一步一个脚 印，一步一个变化，使中国陶瓷丰富而充满魅力；

四、中国陶瓷的美学境界。当陶瓷与古人的生活不可分割的时候，美学随时代变化而变化，一次又一次攀登美学高峰。尽管陶瓷美学仁者 见仁，智者见智，但陶瓷代表中国的美学，毋庸置疑地当为魁首。

这些原因，左右着每一位追求陶瓷美器的人，使他们出手不凡。

陶瓷一次又一次地刷新着由自己创下的纪录，近半个世纪，每一类型的 陶瓷都曾抢眼，汉绿釉、唐三彩、宋官窑、元青花、明釉里红、清珐琅 彩，她们交替领先，使中国陶瓷大军色彩纷呈，令人眼花缭乱。

由于历史原因，中国陶瓷的价格体系是外国人制定的，国人一直在 观望跟风。国内有拍卖十几年来，一旦优秀瓷器出现，国人的伸手就显 得沉重，就显得小心翼翼，本可以到手的机会大量被放弃。加入国际拍 卖行列，面对西人的强劲，多数重器我们无还手之力，只能眼睁睁地看 着它们再度漂泊。

时间已经证明，30年来，中国陶瓷在国际市场上涨的幅度，无一 例外地呈锯齿状上升，许多重器一旦重出江湖就会风光无限，多数被认 定价高而不可再升的瓷器仍以数倍天价让世人瞠目。这个喜人的讯号， 像一发上升的信号弹，在夜空划出一条漂亮的弧线，令人久久回味。我们尚不敢说，我们将大获全胜，统领中国瓷器的江山；但有一点不言而 喻，攻坚战已打响，我们用200年的时间，与失去的时间对应，那我们 还不能拿回我们的阵地吗？！陶瓷收藏之路一定漫长。随着国人认识的提高，随着国人实力的增 加，随着国家的强盛，早晚有一天，中国陶瓷的各个门类，都会由我们 自己标上新的纪录！

陶瓷是中国人发明的，中国人当然对它寄托着无限情感；陶瓷虽 是中国人发明的，但它已成为了世界文明史中的最重要的章节，它在历史、科学、艺术、人文诸多方面都形成极其重要的价值。这个价值高到 无法用语言表述，也没有任何标尺可以标明，对世人只能用金钱作为坐 标，通俗易懂，表明中国人发明的陶瓷文明达到了一个怎样的高度。

摄影发明时是技术不是艺术。法国人路易?雅克?芒代?达盖尔 （LouisJacquesMandeDaguerre）执著地将眼睛所看到的景象固定 在镀银的铜板上，实际上，他当时的身份还是个风景画家。1839年8月 19日，法国科学院与法国研究所对达盖尔这项划时代的发明予以承认， 这一天就成为了世界公认的摄影术发明日。

其实，今天能看到的最早的照片还要早上十余年。这样算来，摄影 已有180年的历史了。在摄影术得以社会确认并迅速应用的初期，它对 欧洲的绘画艺术曾产生过巨大冲击，迫使很多肖像画家改行成为了职业 摄影家，并安享这项技术给他们带来的福利。

由于早期摄影的纯客观性，摄影变成个人情感的寄托与宣泄，家 族照片遂成为摄影业的经济支柱。整个欧洲贵族们家中陈设照片变成时 尚。这种惰性，使得摄影艺术前进的脚步放缓，加之十九世纪末电影的 发明，摄影艺术相对被冷 落。

电影的发明也是技术不是艺术。第一部电影只是让观众在影院中观 看一群走出工厂大门的工人。但电影的优势使其迅速成为艺术，并持续 至今发展为一门庞大的产业。德国的文化批评家沃尔特?本雅明（WalterBenjamin）在摄影发由技术走向艺 术 九五

明百年之际写下了具有预言性的专著《机械复制时代的艺术作品》。本 雅明对摄影艺术性的赞赏高度前所未有，他认为大众传媒揭开了人类历 史的新纪元，必然产生一种完全表达自由的文化，并能克服以往艺术中 的公式化缺陷。