第五章 工作方法

我的目的是把所有的画构筑成一个大的作品

从圆明园到宋庄，表面上看，好像地域的迁徙带来了心灵的迁徙，其实不然。画作犹如人生，是一个大链条，链条之间环环相扣，没有前面的因就没有后面的果。每一幅画都是我的关键，记录着我思维的进程，等到有一天，把我的所有画作放在一起，人们就会恍然大悟，它们呈现的是一个画者的一生。

究竟是为了画一些好画，还是为了建立一个大结构？我的目的是把所有的画构筑成一个大的作品。我不愿意把艺术当成一件特殊的事情，所以我不会因为一幅画或一组画画得精彩而得意。每一幅画都有它的独立性，但不是百分之百的，我的哪一个作品也不是单独的存在，它肯定有上下文、承前启后的关系，同时也是受这种关系决定的。

一幅画如果别人说是最完美的，我觉得这是最大的失败，那就不值得再去做了。你可能在单件事情上是完美的，但是在上下关系中却是一个死局。有时候有些画面太喜庆了，我会想是不是有点太浅薄了，但考虑到几年下来将是一件大的作品，整体可以预期一个高度，眼前这个作品只能表现某一方面，我就放心欢快了。绘画最容易的是描述一个具体的情况，而不是探讨一个话题。

把我所有的作品构成一个整体，它们都在讨论一个话题，只是变换着不同的角度。这样做很苦，而且不一定成功，但值得我们为之努力。1996年和1997年，我感觉我的创作进入了一个死胡同，但当时限制住我的不是绘画命题，而是一些哲学命题。当时我及时停住，开始做了别的。后来，我发现，对于一个阶段来说，那是一个死胡同，但对我的发展来说，我现在做的好多命题都是从那时延续下来的。当时想不通的问题，在你有了更多的人生阅历之后，就迎刃而解了。