但也许，汤唯完全不必向她们取经，她有她的气场，她的可能性还没有眉目，所以也就有了更多余地。

适当的远离是有必要的，就好比用母语写作的人，应当至少精熟一门外语，可以借助外语，来重新打量自己的母语。隔着时间空间，两相比较，或许更能看清楚自己寄身的文化有何精妙，又有何欠缺。

需要汤唯做的，现在就是辛勤工作，保持适当的跋扈，遇事多向李安和江志强讨教，还有，如果在公共场合遇到上述各位前辈，笑脸迎上。

二

以前，一直没能完全理解，李安和江志强为什么要帮助汤唯，要为她的复出用尽心思、铺路搭桥，要把自己对中国社会心理的全部知识，用在这样一个多少有点风险的个案上。

她的经纪公司冠星（ Champion Star，由安乐影片有限公司与另一间公司合组 ）在她复出个案上的操作策略，显然是低调、柔和、不事声张，战战兢兢，如履薄冰，一言一行，都“恐惊天上人”，只求在低调中求存，在寂静中突围，身为汤唯经纪人的江志强所说的“沉默是金”，就是这种策略的主要精神。她主演的《 月满轩尼诗 》能够通过审批，在内地公映，和这种策略不无关系。

刚一出事，就送她去英国进修，从此不论谁人问及她的去向，一律都以求学作为回应，并且远离电影电视，只出席时尚活动，偶然低调参加公益活动，比如在大学做义工，为四川赈灾筹款，最终通过“优才计划”成为香港人，一系列铺垫，都为的是有朝一日重见天日。

而作为她复出之作的《 月满轩尼诗 》，是爱情轻喜剧，显然，这是出于矫正汤唯形象的需求，因为，当初最大的担心，就是她从此会被粗暴地当做一个艳星对待，《 月满 》的轻喜剧类型，主人公的傻大姐形象，都是对王佳芝形象的狠命矫正。而且，这只是女导演岸西的第二部作品，由她的上一部作品《 亲密 》，便可以想到，《 月满 》不会是一部深邃魅艳、令人震撼的作品，这大概正是江志强想要的：由一个轻微的反弹重新开始，而不是用报复性大涨引人嫉恨。

所有的手法，都是柔软的，软着陆，软性的自我惩罚，软性的重振声威，处处迎合中国人所主张的含蓄蕴藉的作风，甚至有对命数的某种敬畏——用自我惩罚抵消当初无限风光所造成的亏空，所以，汤唯真是幸运的，幸运在李安和江志强的不离不弃，也幸运在他们对“中国”的洞悉，“汤唯复活”简直可以作为李安的另一部作品，解读李安电影中的中国传统，汤唯也是一个最好的笺注。

但，他们为何肯为她如此曲折、如此殚精竭虑，要三十六计用尽？

俗气的想法是，李安内疚—— 一个女演员，为了成就自己的电影，做出这么大的牺牲，他理应予以回馈，所以才会委托江志强照顾汤唯，但，艺术的世界里，李安是个杀伐决断的人，他曾说，为了电影，为了做大事，死人也不算什么（ 大意如此，“死人”未必是真死人，只是一种比喻 ），何况只是为了剧情的需要脱掉衣服？功利的想法是，李安和江志强，为了成就自己的形象，才对汤唯“不抛弃不放弃”，因为，中国人所认同的理想中国性格里，忠义是重要的一环，但，那样巨大的压力下，抛弃了放弃了，普通人也很愿意理解。

直到看到汤唯接受采访的若干段视频。其中一段，她和《 月满轩尼诗 》的导演岸西同时出镜，一直替岸西举着话筒，态度磊落大方，有适度的亲昵，毫无拘谨羞涩，也并不刻意取媚，另一段，她和香港记者对话，语调调整得非常南方，偶然夹杂英文，悠游的姿态后面，是充沛的自信。那一刻，忽然明白了，她为什么会获得帮助，为什么与她合作过的所有人，不论是张学友还是鲍起静，都真心地夸她赞她。

那不是因为同情，不是因为怜惜她的境遇，而是因为，她完全是和他们在一个层面上对话，在心智上心态上对事物的理解和表达上，和他们完全对等，她落地就宛如老友，一瞬间就心领神会，不容人小觑，李安和江志强可以不帮助自己签约的艺人，但他们却得帮助自己的朋友。明白了这一点，也就明白了人们为什么会对她的沉寂那样惋惜，明白了人们何以认定她是清白的，《 月满轩尼诗 》中由她扮演的女主人公何以理直气壮地拥有“爱莲”这样一个名字，因为她和她的那些贵人们是平等的，不需要用潜规则来补上什么落差，而“潜规则”之“潜”，就在于双方在地位上有强弱之分。

这一切，得归功于她的画家父亲对她潜移默化的影响，归功于她成年后才出道，在自我已经成型之后，才展开演艺生涯。她在一开始，就自己设定为一个将会和他们比肩而立的人，而且，通过后天的努力达成了这个愿望，她考入导演专业，以导演的眼光审视自己，她默默锤炼自己的英语和粤语，她让一种优雅的仪态成为自己的标志，拥有了这一切，她于是可以像一棵开花的树，泰然地站在别的树木旁边。

她揭示了一条重要的自我成就之道，人只有使自己强大起来，拥有和高于自己的人平等对话的能力，才能得到较为公平的待遇。

如今，《月满轩尼诗 》在成为香港国际电影节开幕电影后将在内地上映，而我们对汤唯，有着静候五百年一般的熟知。