不知是老天的刻意折磨还是垂怜，练功刚刚见得成效，我又迎来了另一个难关——倒仓。倒仓即是青春期的变声，是专业戏曲演员最为重要的关卡之一。历史上很多少年戏曲英才，都因倒仓导致嗓音失润，无法继续从事戏曲表演。倒仓时嗓音不好听，也禁止过度用嗓。因此，我并不是学校的主要培养对象，也没有太多机会跟随名师学习，更无法担任主演。我在有些沮丧的同时，也深深地明白，越是在这样的情况下，越不能随波逐流，越要沉淀自己、卧薪尝胆。我仍然专注于每一个角色，无论是只有两个字的台词，还是只是翻一个跟头就下场的角色，我都努力做到最好。平日里，由于不能过度劳累用嗓，我就学习科学发音方法、练习做打之功、学习剧本和表演、拓宽知识面，与其说是对自己严格，不如说是苛刻。

临近毕业时，我的倒仓基本结束，嗓音恢复了，艺术禀赋逐步得以发挥。当时，我的嗓音情况虽然有所好转，高低不挡，但是音质不实，所以并不太好听。于是我下定决心，每天清晨4点半起床喊嗓，这一喊就是三四年，严寒酷暑、暴风骤雨，从未间断。终于，拨开云雾见青天，苦到尽头甘自来，我的嗓音变得瓷实了，也悦耳了。

承奚之路：渐渐领悟出报国之道

1975年，我以优异的成绩从戏校毕业后进入石家庄市京剧团工作。石家庄是四大老生流派之一——“奚派”的大本营，但当年却罕有奚派继承者。我所在团的团长、奚啸伯先生的儿子奚延宏找到了我，希望我能学习奚派，自此，我便走上了伴随我一生的承奚之路。

1984年，已经26岁的我有幸拜奚啸伯先生的掌门弟子张荣培先生为师，开始学习传统京剧剧目。师父遵循一条教戏育人的路子，重教戏更重育人。他从“以字定腔、以情行腔”和“错骨不离骨”的奚派腔法入手，精心挑选了十几出传统戏细致指点，为我夯实了传统戏“唱念做打”之基础。

师父倾囊相授，我便更上劲头。那时候几乎每天我都会跟师父学戏到深夜。回家时我故意不骑车，而是一边推车而行，一边背戏，如果到家时还未背熟，我就站在门口继续背，直到背熟才进家门。正是因为师父教学有方，我也肯下苦功，到后来，我对奚派的体会才越来越深，学得也越来越快。