剧本的合作者面目一新令人瞩目。斋藤良辅是在大船脚本部掌握了职业技术的剧本作家，用起他来很方便，因而他显得非常忙碌。他与小津在工作上虽然没有协作关系，但在出征前小津曾经迷上高尔夫的一段时期里，两人有过一些交往，在私交方面很亲密。据说，"大东亚战争"开始的那一天，他接到小津的邀请，到小田原玩了一趟。秋山耕作在原来的松竹下加茂是时代剧导演，小津开始与山中贞雄等京都的导演交往时就是朋友了，他作为时代剧的导演感到走投无路，想在现代剧方面重新振作起来，于是在大船的好友清水宏和小津安二郎的手下做了副导演。成员虽有所变化，但这两人对小津来说都是知根知底，可以完全放心。其他的就不需要说明了吧。

有三十五个角色，但写出名字的演员只有九个。宫本中尉：西村青儿；足立军曹：笠智众；相原伍长：佐野周二；渡边上等兵：坂本武；黑川上等兵：长尾宽；池内上等兵：油井宗信；间宫一等兵：志村久；山口一等兵：小藤田正一；长岛一等兵：藤松正太郎。一开始就有的人物"前田队长"的演员处是空白。这是个重要的角色，小津剧组是否在考虑如果能够借到小山勇的话就好了呢？想要详细介绍的内容太多了，由于篇幅关系，只好做一些简单摘录。光"制作意图"就有大约六百字。不知道这是谁写的，开头写道："皇军的强大令世界感到震惊和神秘。要问其缘由，这是出自日常的天皇的威严。"紧接着是夸张言语形容的轮番攻击，毫无疑问，这只是面向军部的一种虚张声势和走过场似的表达。但是，像这种依赖于空洞修辞的"虚构的语言空间"--如果是发自内心的声音的话，这是连军人都难以相信的--是大日本帝国存在的证明。归根结底这只是一个"没有穿衣服的帝国"。从这个意义上说，应该引用全文进行论述，但是我想只引用其原来的制作意图的最后一部分，以此结束这个论述，不做过多张扬。

本电影以驱逐英国的势力、阻断缅甸路线以及建设缅甸人的缅甸为目的，把摄影机带到挺身于缅甸战役的战斗单位某中队的内部，全面描写了这个中队的战斗姿态和一家团圆的模样--该中队以中队长为父亲，以班长为母亲，犹如一个大家族，上下相互依赖，通过探明前面所述的皇军的精锐无比的原因，来倾诉一种国民性的感激之情。

第一个场景是河流。步兵部队徒步涉河。他们赤裸着身体，天气似乎非常炎热。坦克部队超过他们向前驶去。天空中是友军飞机的编队，驮着货物的大象的队伍，以替代马队。

路上。做短暂休息的中队成员。

池内上等兵：还有多远啊？到仰光。

山口一等兵：嗯，多远呢？班长。

足立军曹：是近点好？还是远点好？

山口一等兵：近点好。

足立军曹：那就还有一里地。

可以知道他们是走向仰光。过了一会儿，又以颠倒过来的形式反复着这样的台词："足立军曹：我希望还是远点好。山口一等兵：那就还有三十里地。"这是小津曾经从刘别谦、蒙塔·贝尔那里学到的深奥精妙的余韵。与其说是余韵，其实在这个剧本中，尤其是在前半部分，像这样孩子气似的你一言我一语使用得更多。这部战争电影首先是作为喜剧开始的（就像是《我出生了，但……》一样)，这里面他的现代主义经验顽固地保存了下来。可以说它在日本的战争电影中极有特色，不过这个特色与这个时期最排斥的美国式的国际主义倾向是相通的。

在一些情景描写之后，部队进入仰光城，并宿营在那里。这里士兵们的对话十分有趣。

池内上等兵：这儿是仰光的什么地方呀？

渡边上等兵：是啊，可能是下谷附近吧，如果是东京的话……

池内上等兵：下谷吗？……那离大马路很近了……明天看了西乡的铜像，可以吃点"吃惊善哉饼"。

渡边上等兵：你如果去大马路的话，顺便替我在松坂屋买些短裤来。

池内上等兵：嗯。

渡边上等兵：还要再给我买件绉纱的衬衫，很凉快的。

池内上等兵：好啊，拿钱来。

渡边上等兵：给，这是一张百元大钞，别弄丢了，记得把零钱带回来哟。