很长一段时间，老师总是“刚好多了一张票”，我也因此陪侍两位长辈看了不少京剧。台北国艺中心去熟了，我开始自动自发地去。五个军中剧团加复兴剧团，国艺中心每天都有戏，一张票三十元。有阵子，只要没大事，我就去，好戏坏戏坐着看到底。听惯莫扎特、瓦格纳的耳朵逐渐觉得西皮二簧可爱可亲。

伴随俞老师看戏，除了看戏，还有好东西吃。有时是先在九如吃过点心才上国艺中心，大半是看完戏和他们一起回家，吃老家人准备好的夜宵。

我喜欢看俞老师吃东西，看他如何用白皙柔润的手指拿筷子，如何夹菜，如何在饭后用茶，如何拭嘴。我喜欢看他安静地点菜，和颜悦色地与餐厅的人说话，客气地跟跑堂致谢。老师的母亲是曾国藩的孙女，陈寅恪是他的表兄，傅斯年夫人是他姊姊，大维先生是他的兄长。所谓世家风范也许就在这些举箸的从容、交谈的温雅这些生活小节罢。

吃完东西，送师母上床后，老师这才点上一根烟，开始和我“聊天”。老师总先问我感想，听我这个外行大放厥词。老师总说我讲得好，然后不着痕迹地为我分析结构，或从一句戏词引出一串文学的典故，或以角色的情境说演员如何掌握了唱腔和动作，做出了出色的表达。

俞老师总是就戏论戏，从不像某些“内行”，拿梅兰芳、程砚秋这些大师的典范来臧否台湾的演员。俞老师谈戏，到最后谈的是戏背后的文化意涵。

同年春天，俞老师应省交团长史惟亮先生之请，恳邀中视京剧社的长辈为当时任职省交的赖德和、沈锦堂以及史老师讲京剧音乐。俞老师要我也去旁听。侯佑宗先生讲锣鼓点，哈元章先生和几位长辈示范唱腔。最让我感动的是曹骏麟老师为我拆解、示范起霸的动作组合。那是一堂重要的编舞启蒙课。

史惟亮先生的《天道人心》　《奇冤报》音乐，一九七四　、赖德和的《众妙》　《白蛇传》音乐，一九七五　，都是中视京剧讲座的具体成绩。后来曹骏麟先生百忙拨冗，成为云门第一位京剧基本动作老师。

一天下课后，史老师请我喝咖啡，邀我与省交合作，发表舞作。我说，全部要用中国现代作曲家的音乐，史老师喜出望外。和史老师握手时，我完全没想到，云门舞集因此诞生，舞蹈从此成为我一生的专业。