新浪潮的开始

我们设想电影时，不太敢提出我们自己的想法

当我们开始想搞电影的时候，里维特是最积极的。当时，只有阿斯特吕克真正能自认为是一个导演。而我们，我们设想电影时都不敢提出自己的想法。里维特是最清楚地作出决定的，而且在拍一些16毫米影片时给我们做了榜样。罗梅尔(EricRohmer)也一样自认为是电影导演，但他是等了较长的时间才开始拍片的。(注：罗梅尔，1920一，法国电影导演、电影理论家和电影教育家，和安德烈·巴赞等一起创立了电影手册月刊并曾任该刊主编。在新浪潮一代导演中他是长者但却成名最晚。他的成名片《我在莫德家度过的一夜》完成于1969年；他的电影风格细腻，画面十分优美，人物对话文学性极强，是一种“精英电影”。他是法国电影导演中的常青树，80岁以后仍继续拍片。他最新近拍的影片《男神与女神的罗曼史》2007年还被选送到威尼斯国际电影节参赛；阿历山大·阿斯特吕克，AlexandreAstruc，1923年生于巴黎，法国作家、影评家和电影导演，早年曾在萨特主编的《现代》杂志任记者。1948年他在《法国银幕》月刊上发表了题为《一个新的先锋：摄影机-自来水笔》的文章，提出电影应当摆脱讲故事传统的束缚，成为作者自我表现的手段。这一理论对新浪潮电影的出现产生了重要影响。他因此被视为新浪潮电影的先驱。一一译者)

里维特第一个提出具体方案。他把我们集合起来，制定出各种方案，他提出将电影艺术家联合起来，把他们组成集团，以及其它类似的想法。

我还记得我们，包括里维特、比兹，可能还有夏布洛尔（我记不清了），还和雷乃尝试沟通过一次，问他对此是否有兴趣参加这个集团。从纸面上看，这是非常美非常简单的：阿斯特吕克拍一部影片，雷乃拍一部影片；雷乃拍片时，里维特是助理。随后，里维特拍片，我当他的助理。然后，我拍一部影片，比兹是我的助理，如此等等。在研究拍片预算时一一研究做得还不是那么不好的一一我们看到我们用2500万法郎（这里说的是旧法郎，约合后来的新法郎25万，后同。一一译者）拍一些影片将是绰绰有余的。这是对的。我们的想法是这样的：我们向某人说：“用一亿法郎您拍一部不知能否赢利的影片；而我们，用这一亿法郎就可以拍四部，要是这四部中没有一部获得成功并赚钱，那就真见鬼了。”

雷乃对此感到兴趣。当时，他正想拍一部名叫《坏事》的影片。阿斯特吕克也一样想拍片，但是他呢，他已是电影业内人士了，他忙于会见一大堆客人并积累了长达200页的一些电影剧本。因此我们便一起带着一部为里维特并与他、还有夏布洛尔、贝里和我编写的剧本去见像道尔夫曼和贝拉尔这样的一些制片人。这个电影剧本名叫《四个礼拜四》。