这是根据一个社会新闻写成的并且受到美国电影的影响，比如受到尼古拉斯。雷伊电影的影响。我现在认为这部影片可能和现今的比如说《海岛上的战斗》一片有相同的质量和弊病。它可能在法国现实主义和美国的图解之间摇摆不定。此外，我想起伦哈特在这个题材上发表过相当严厉但正确的批评。总之，我们当时提出的这个电影剧本，没有得到任何人的赞赏，也没有一位制片人对我们的建议给予答复。(《海岛上的战斗》是法国导演阿兰。卡瓦里埃在1962年摄制的处女作，公映时遭到惨败；罗歇·伦哈特，1903-1985，法国电影教育家、理论家和导演，代表作为1948年拍的《最后的假期》。他曾是安德烈·巴赞在圣一克鲁师范学院上学时的老师。一一译注)

总之，我们的错误在于认为制片人都会对拍低成本的影片感兴趣。我们对法国电影这个陈旧的法则无知，即制片人并不是有钱的人，而只是找到钱的人，他唯一要保证的是自己能获得收益，是按影片的预算金额百分比来计算的收益，它一方面包括他的工资，另一方面包括总务费用和额外的支出。这个收益会因影片成本预算费用越高而变得越大。这就解释了为什么他们能愿拍2一3亿法郎的、其实可以只用一半的钱就可拍成的影片的原因。说到底，很多的制片人除非不得已是不会在乎影片的命运的。我说不得已是因为他们对影片获得成功还是在意的，但在通过他们左借右借筹款拍成的高成本影片的情况下，不管如何，最终他们都要能有一份丰厚的工资，它相当于数个雇员的所得。

就是因为这个，我们的计划行不通。因此影片的作者必须也是制片人，和影片挂勾的收益必须建立在同一人身上并且不发生矛盾。

以上由让·科勒、米·德拉佩耶、

J-A·费舍、A.S.拉巴特和B·塔维尼埃采访整理

见电影手册月刊第138期，1962年12月

就是在1959年戛纳电影节时，我和克洛德·夏布洛尔一起决定做《巴黎属于我们》一片的联合制片人的。因为电影的剪辑、配音等都完成好几个月了，且将在法国的所谓“艺术与实验”影院公映。影片还将很快出口到德国、比利时和加拿大。

雅克·里维特是我们之中最迷恋电影的，他这部影片证明他是最全面的电影导演。不算拍摄条件，《巴黎属于我们》在出自《电影手册》班子手中的所有影片里是最讲究“场面调度”的，在这部影片中技术困难是最不受掩盖的，但导演始终如一的坦诚和老手般的灵活巧妙逐个地迎击了这些困难。

雅克·里维特写作虽不多，但由于他判断的可靠性，影响了整整一代青年影评人；尽管拍片不多，他今天奉献的这部始拍于1958年的影片，是我们当年试图要做的评价标准。