真的，是在拍《顽童们》一片时，我才明白有让我高兴的事情，也有让我不喜欢的事情，而且一部电影题材的选择比人们想的更为重要，你是不能轻率地就投入拍摄的。比如，我明白了，故事本身我不喜欢，而且我也明白这五个儿童的生活与这对恋人并无关系；每一次我要拍一些和主题有关的事情，也就是说拍五个儿童纠缠这对情人这件事时，我就感到难受；所以每次当我把拍片差不多是拍有关儿童们的纪录片时，我才感到高兴而且进展顺利。

人们实际是在作一次有关儿童的真实的研究工作，因为他们有一种非常出色的现实主义感。

而这让我感到兴趣盎然。

就是由于《顽童们》一片的失误我现在才明白，我在拍《四百下》时才和儿童们非常非常亲近，特别是拍得非常接近纪录片，尽量少些故事片的东西。在新浪潮开始之初，有人一一指反对新浪潮的人一一谈到一些青年导演时说：“说到底，他们所做的和他们以前的人所做的并没有什么大的不同”，而我认为，计划一一总之我不知道有过什么计划一一，在任何情况下，就我个人而言，我从未想过，如果我拍电影，我要使电影发生革命或者我要和以往的导演用不同的方式来表达自己的思想感情。我一向认为，那时的电影是很好的，只是缺乏真诚的东西，必须在做同样的事情时做得更好。（……）在《丢失了没有带颈圈的狗》－片和《四百下》之间没有很大的不同，这是同样的东西，只是我当时想拍自己的影片，因为我那时不喜欢别人的影片。如此而已。(译注：《丢失了没戴颈圈的狗》是法国“优质电影”导演代表之一的让。德拉诺阿在1955年执导的、由著名男星让·迦本主演的一部影片。该片叙述了一个法官如何力图使三个犯轻罪的青年人改邪归正的故事。)

以上由让-皮埃尔·夏尔蒂埃采访整理，见《当

代电影导演》，一九六五年十二月二日法国广

播电视局在电视台播出

生气勃勃的贝尔纳黛特

重新见到贝尔纳黛特·拉芳，或见到她的名字和脸孔，她的定格在一家杂志上的剪影，或在一部电影中她的起伏如波浪般的胴体时，我心里就激动不已。尽管我年龄比她大，我们却都是在1957年夏季的同一天初涉影坛的。她在摄影机“前面”，而我则在摄影机的“后面”。

写在拍板上的影片名字是《顽童们》。电影紧紧抓住贝尔纳黛特·拉芳，而且就不再放开她。我在银幕上看见过她有多少次了，20次，30次？这个不落俗套同时又生气勃勃的表演艺术家啊，她从不蛊惑人心，她刚直不阿，从不动摇，一向坚强勇敢，光彩照人。当我想到法国女演员贝尔纳黛特·拉芳时，我就看到了一个动感的象征，生气勃勃的象征，因而是生命的象征。为《摄影棚43》而作,1984