一一《四百下》的剧本从某种角度说是否是您的一种自传？

一一不是。只有很少的一部分是。我可以说的是，片中没有什么东西是杜撰的。我个人身上没有发生过的事曾经发生在我认识的一些人身上，发生在我同龄的男孩子们身上，甚至也发生在我在报纸上读到过的故事中的人物身上。没有东西是来自纯虚构的故事，总之，这完全不是一部自传性的电影。

以上由彼尔·威尔登斯坦采访整理

见一九五九年七月第83期的《电视-电影》月刊

“谷克多式的”

说到让·谷克多(即柯克托)，我们当时就知道，当我们在克洛德·维尔摩雷尔的单元房拍摄的时候，我们是采用“谷克多式”的手法来拍片的。我们那时满了解他的，而且我在影片中甚至删除了一些不很成功的、更加反映出“谷克多式”的这种气氛的段落。比如：儿童抽雪茄烟以及他们用被子掩盖烟的段落。我们牵来这匹马，不太自觉地便创造了这个气氛。况且我现在认为就是从这一刻开始，让·谷克多真的喜欢上了由于布景的奇特因此风格接近他的影片。戏剧的情景也有点类似。(译注：1959年《四百下》在戛纳电影节参赛，特吕弗荣获最佳导演奖，这届评委会主席正是谷克多。而特吕弗荣获最佳导演奖正式宣告了法国新浪潮的诞生。)

以上由彼尔·威尔登斯坦采访整理

见一九五九年第83期《电视一电影》月刊

总的说来，我对自己已经产生过的钦佩和死总是忠诚有加的。因此，有过这样的时期，在这段时期里我是那样怀念谷克多，以至于整整一周我都要听他录制的唱片和重读他的作品。而这个“谷克多周”让我受益非浅，因为在活着的作家中，没有像他那样的作家让我感到兴趣的。时间上的年龄差距对我来说是不存在的。

以上摘自“谈谈影片《绿色房间》”，

见一九七七年《法国电影联盟》会刊

罗西里尼，他影响过我吗？

哦！在我身上确实有一个很大的仰慕名人的特性，这是一种需要。有时仰慕文学界的名人，有时候是仰慕电影界的名人。在这些名人中，有的我是远远地仰慕，如奥逊·威尔斯，我只见过他一、二次，在我生话中他并没有起过什么作用……或者很简接地起过，或者起过作用而我没有觉察到。然而某个像罗西里尼这样的人是很重要的，因为，我在他身边工作过好几年；我曾是他的助手，在他没有拍电影的那个时期；我和他一起工作，一起旅行。我想，我从他那里学到了很多东西；他有点像接巴赞的班，使我实现了从影评时期到电影创作时期的过渡。谈到罗西里尼，我想说的是他启发了我的思想，他以某种方式使我摆脱了困境；罗西里尼是非常反美国的，那时他反对精巧复杂的东西；他主张简单明了、有连贯性和合逻辑的话语；我现在想，如果作为一部处女作，《四百下》是一部相当清晰明白、有连贯性和合逻辑的影片的话，那么这要归功于他，这是确定无疑的。