1．（旧义）剧情中各个事件的进程。一部剧作或一部小说的情节动作，是通过营造一段包含起、中和讫的情节，由因果关系衔接起来的一系列虚构事件。应当按照这个意义去理解经典的“动作统一律” 法则中的这一术语。

2.多数影片是一般由人完成的动作的再现。因此，就一定意义而言，动作是最基本的影片元素。在叙事学研究方法之外（对叙事学研究来说，主要是从推进叙述的角度，依据动作内容和动作结果去界定情节动作），对于作为表演的动作，对于作为身体的有方向和有意识的运动的动作，则少有普遍性思考。动作理论（和演员理论，即支撑动作的主体的理论）的两大研究方向初见端倪：

——为电影演员的表演探索一般方法的实验性方向。最明确的途径，是把每个动作或动作段落分解为基本姿态和情感的分析主义途径，在导演的指导下，演员应当力求以富有表现力的方式把情感和姿态组合在一起。在这条道路上，戏剧遗产，尤其是俄国斯坦尼斯拉夫斯基学派的遗产，形成了真正的表演传统，而在美国，李·斯特拉斯伯格的演员工作室据此培养了许多一流演员。后来，尼古拉斯·雷伊以更彻底的方式重新提炼了这些原则。而既有理论性又具实验性的最初尝试，为1920年代初苏联的库里肖夫艺术工作室所首创。

——旨在描述和理解影片动作的具象化表现的反思性方向。有关这一领域的反思，取决于采用的分析方法。在库里肖夫的实验中，这种反思犹如对表演方法的反拨。在纯理论和批评领域，反思或可最终界定出与一些演员密切相关的表演风格（穆莱），或可引发出有关演员表演基本功能的更具基础性的命题（布雷内）。

⊙：行动元；场景调度，场面调度；故事；虚构

□: 布雷内，1998年；谷克多，1958年；希区柯克，1966年，1995年；凯斯勒，1998年；库里肖夫，1920年，1923年；克拉考尔，1948年；穆莱，1993年；普多夫金，1926年；雷伊，1992年