我去找托马斯·艾尔本，和他讨论这个问题，那时他已经退休了，住在沃金市。我在告诉他整件事的来龙去脉后，问他会怎么解释。

经过一番思考后，托马斯说：“我想我得亲眼目睹才会知道。”

我试着换个方式表达。这就像我想要设计的魔术表演：一如往常，我描述一种想要的特效，然后托马斯来设计这些工作。

“但是，博登，这把戏你应该是做得到的，不是吗？”

“没错，但是我的方式会不一样！其他魔术师会怎么设计呢？”

托马斯回答道：“我不知道，最好的方式是使用替身，比如在观众席中安排某个人，但是你又说——”

“那不是安吉尔用的方式，他只有一个人。”

“那我就不知道了。”

我想出新的计划：再去看安吉尔下一季的表演，如果需要，我会去看每一场秀，直到找出破解他秘密的答案为止。

托马斯会和我一起去。我想保有最后的尊严，如果能从安吉尔身上找到秘密，同时不让他起疑，那会是最好的结果。但如果到了季末，我们还是没办法找出答案，我就会抛弃以前所有的敌意和忌妒，直接去找安吉尔，求他给我个解释。可见我有多么的疯狂想知道他的秘密。

我已经抛弃自尊，写下这些事了。保持神秘感是所有魔术师的共同准则，但我却是将找出魔术的表演方法视为重责大任。如果那表示我必须低声下气，承认安吉尔比较优秀，也没关系!

但我根本没有机会。圣诞节长假后，安吉尔去美国巡回表演，留下我一个人沮丧懊恼地留在英国。

他四月份回来后一周（我是因为《时代杂志》报导才得知他回来），我打电话去他家决定谈和，但他不在家。他的房子是栋高大典雅的建筑，房子大门紧闭、百叶窗也全拉下。

询问他的邻居，结果竟然很多人不知道谁住在里面，安吉尔明显和我一样，为了安全起见，将私生活和外界隔离。

于是我连络赫斯基思·尤恩——安吉尔的经纪人。结果却被严厉拒绝。我留下讯息恳求安吉尔马上与我连络。虽然这经纪人答应会把讯息传达给安吉尔本人，但是我再也没收到安吉尔的回音。

最后我直接写信给安吉尔，建议双方终结所有的敌意与不快，并表达我的歉意，列举我们之间敌对关系的改善。

安吉尔没有回信，我觉得自己已经快失去理智。我恐怕他的沉默将浇熄我的热情。

五月份的第三周，我从伦敦搭火车到萨福克的一个海边小镇，在这里安吉尔将有一星期的表演。

我此行只有一个目的，就是要到后台亲自发现安吉尔的秘密。

通常剧院的后台是由受雇的工作人员所控制，确保闲杂人等不会随意进出，但如果你够熟悉戏院的作息或特定格局，有很多方法能混进去。

安吉尔当时正在大帐棚戏院表演，那是一栋坚固且设备精良的滨海戏院，我过去也曾在那里表演过，想必这次任务不会有什么困难。

我本想直接进入舞台区，却被严格拒绝，因为入口处就有一份手写的声明稿，告知所有想要进入的访客必须事先获得授权，就算只是到入口处也是。因为不想引起注意，我打消念头，不再硬闯。

在观众席处也遇到同样的困难，虽然如果够熟悉附近，还是有很多方法可以进去，但我随即发现，安吉尔作了很多预防措施。

在观众席后方我遇到一个正在准备舞台布景的年轻木匠。我拿出名片后，他也客气地对我打招呼。经过短暂寒暄，我故意说：“我倒不介意从舞台布景后观赏表演。”

“大家都是一样。”

“你可以带我进去一个晚上吗？”

“不可能，而且也没意思，先生，这周的主秀已经没了，而且有包厢隔着，你会看不到任何东西!”

“那你不觉得奇怪吗？”

“还好啦，既然那魔术师塞给我一叠——”

我再次撤退。只有少数魔术师会因为害怕秘密被换景人员或后台人员发现，而选择以包厢隔离舞台的极端手段。那通常是很不受欢迎的，除非你掏出很多小费，但那明显让人觉得魔术师无法和工作伙伴合作。这显示，安吉尔费了不少麻烦来保护他的秘密。

总共只有三种方法可以渗透进戏院里，而每一种都很困难。

第一种方法，就是从前方进去，直接走进任何一个通往后台的入口。（所有通往休息室的门都锁住了，而且工作人员会很仔细查看所有访客。）

第二种方法，想办法弄到一个后台的临时工作（但那星期戏院没有任何临时的工作。）

第三种方法，就是买票成为观众，然后从观众席想办法上去舞台。

别无选择下，我只好前往购票处，将安吉尔表演的每一场正厅前座票全买下（但是因为安吉尔的表演很成功，大部分门票早已销售一空，只剩下取消的等待名单，剩下的空位都是最昂贵的座位。）

* * *

第二场表演，我的座位在正厅前排。

安吉尔一上台就朝我瞄了一眼，然而我已巧妙乔装，相信他没认出我。大多数魔术师在表演开始时都会不失礼地扫视前两三排的观众，如此就可事先察觉哪位观众可能会自愿上台协助。