□ 17.你的人物只能做蠢事推动故事前进，换句话说，他们所做的只是你让他们做的！

如果你的人物在做一些他们在真实生活中根本不可能做的事情，你就需要重新斟酌一下。

如果莉莉是你的女主角，她聪明、时尚、状态良好，肖恩让她怀了孕，而且他是一个彻彻底底的混蛋——那么她为什么想跟他在一起？

肖恩

（故意地）

莉莉，我站在这是为了接你回来。

莉莉

肖恩，我很抱歉我没有告诉你我怀

孕的事，但是我——

肖恩

我为了你放弃了和一个参议员共进晚餐。

莉莉

我保证你能和我一起照顾孩子，而且——

肖恩

我不想分享监护权！你该去拿掉这个孩子。

你没法一个人抚养他！

如果他对她就像对一块破抹布——而她居然就接受了——读者就会想她是一个白痴，而一个白痴的故事根本不值得再浪费他们的时间。

如果你写了一个具有超高智商的连环杀手，他接近、跟踪、杀死受害者时都展示了其恶魔般的智慧，但是每一次他都会在衣橱抽屉里留下一个极好的线索让侦探易于找到，以便于他们能解开罪案之谜——这可不像一个聪明人干的事。不过你可以让这个成立，比如说可能他是一个彻头彻尾的坏蛋，自视很高，认为警察侦探都是傻瓜。

你是否已经封锁了所有道路，使得除了他选择的那条路之外别无选择？

如果年幼的玛菲特小姐独自在黑暗房间里的矮凳上瑟瑟发抖，担心杀手正要在她的炼乳里下毒——而她的旁边就有一台电话——你脑子里就会蹦出问号了。如果在真实生活中她会打911求救，那么在电影里她也会打911求救，得让杀手切断电话线或者让当地治安官员在三十里之外喝猫尿鞭长莫及才行。你是个编剧，你得富有创造力。

《罪与罚》（Crime and Misdemeanors,1989）中，伍迪·艾伦需要马丁·兰道杀死他的情妇，故事的关键就在于此。伍迪·艾伦知道要让他的英雄选择铤而走险，就必须关上这条街上所有的门，让主人公只有这一条出路。兰道不能告诉他的老婆，不能跑到警察局报警，不能跟他那比厕所里的老鼠还要疯狂的女朋友讲道理，最后唯一的选择只有谋杀——所以他杀了她，故事得以向前推进，观众也完全能理解并相信这个好人要谋杀那个可怕的女人。

让—皮埃尔·梅尔维尔（JeanPierre Melville）的《独行杀手》（Le Samourai,1967)一开始，阿兰·德龙，一个职业杀手，走出他的公寓楼，然后偷了一辆车。兔子都不吃窝边草，为什么这个聪明人要偷一辆可能属于他邻居的车呢？他回家停车的时候，即使已经换过车牌，原车主还是可能认出自己的车。这事干得还真不专业，干嘛不到别的街区去偷辆车？

《终极证人》（The Client,1994）中，小孩爬进悬在船库天花板的游艇里。坏人走进船库，孩子能听到他们的罪恶对话。呆在那儿根本就没人看得见他，即使被吓傻了，他只要静静地躺在那，就没有人能看到他。可是他怎么做？他拼命爬出来，上了天花顶。看到这儿，我想尖叫着从电影院里跑出去，我还想让他们开枪打死他，因为他实在太蠢了。

《加勒比海盗3》（Priates of the Caribbean Ⅲ,2007）的一个高潮段落中有人也够笨的——贝克特勋爵的船被两面夹击，他是坏蛋不是笨蛋，但是当两个好人的船开始轰炸时，他居然愣在当地而不下命令开炮。他为什么会这样？当他咕哝这将是“对生意有利”的时候，他的船被炸成空中飞翔的牙签棒。他盯着半空就像变成了一座石像，什么也不做，而平素他可是瞬间就能蹦出邪恶主意的主儿，突然间他变成了服用催眠剂的胆小鬼卡斯帕胆小鬼卡斯帕 （Caspar Milquetoast），韦伯斯特（H. T. Webster）在他的漫画集《胆小的灵魂》（The Timid Soul）里创造的卡通人物，他说话慢条斯理，柔声细语，怯懦怕事，却总是遭到大棒的袭击。——译者注。这个人物之前从来没有这样过。从来没有。

至少，这种处理应该会激怒某些人。

可以去这个网站朝圣：www.moviecliches.com，学习有哪些俗套，尽量避免它们。随便举几个例子：比如巴黎的任何一个房间都能看到埃菲尔铁塔，比如如果一个主要角色在战争中阵亡，那么他死去的那个晚上他的爱人总会从噩梦中惊醒。

另外一个超级网站是：如果我是大魔头（www.eviloverlord.com）。我个人的心头好是：“通风管道太窄，爬不过去”，呵呵，谁说通风管道就是英雄的专用通道。

就连世界第一祖师爷级的经典影片《异形》里人物也会犯蠢。面目狰狞的怪物（世界第一祖师爷级的经典坏蛋）以令人反胃的涎嗒嗒黏糊糊的方式一个个吃掉飞船上的船员，所剩船员约定“集体行动”，然后发生什么了？亚非特·库托脱离队伍走进一间巨大的黑暗房间，为了找一只猫咪。就他一个人！而且摸着黑不开灯。恩，结果呢？他被吃掉了。太活该了。

至于那只猫咪？还用说，当然好好的。

□ 18.你笔下的小角色没性格！

所有角色，哪怕是一个很小很小的小角色，都要具有特定的吸引观众、令人难忘的性格，这将大大提升你剧本的整体水平。

想想泰德·丹森，《体热》（Body Heat,1981）中那个助理地方检察官。劳伦斯·卡斯丹劳伦斯·卡斯丹 （Lawrence Kasdan），1949—，美国制片人、导演、编剧。编剧作品：《保镖》（The Bodyguard,1992）、《星球大战之帝国反击战》（Star Wars: Episode ⅤThe Empire Strikes Back,1980）、《星球大战之绝地武士归来》（Star Wars: Episode ⅥReturn of the Jedi,1983）、《夺宝奇兵之法柜奇兵》、《体热》等。——译者注赋予了他一些很不错的小特征：他老是把自己当作舞王弗莱德·阿斯泰尔（Fred Astaire），时不时秀出点小舞步，时而猛甩胳膊，时而滑步穿门。很怪，但也很酷，就是这个小特征让这个角色比我们在电影看到的99%的助理地方检察官都要有趣得多。

在这方面《潜艇总动员》(Down Periscope,1997)无疑是最优秀的范例，找来看看，学习一下大卫·沃德大卫·沃德 （David Ward），1945—，美国导演、编剧。1974年凭《骗中骗》（The Sting）获奥斯卡最佳原创剧本奖，一举成名。但随后由他编剧、迈克尔·西米诺导演的《天堂之门》（Heavens Gate,1980），则让他的事业陷入低谷。1993年由他编剧、诺拉·埃芙隆导演的《西雅图夜未眠》（Sleepless in Seattle）则再次为他迎来成功。——译者注是如何迅速而出色地塑造次要人物的。创造这群完美的蠢蛋来跟船长道奇上尉对戏，作者一定边写边乐！这里拎出几个“活宝”来说说：

执行官“马蒂”帕斯科——严格照章办事的军人，爱管闲事，喜欢对下级乱发脾气，是潜艇上个头最矮的一个，而他总是以巨大声势来弥补这一劣势。每当道奇上尉发布一个命令，马丁就会用最大的嗓门对着士兵将命令再嚷嚷一遍。他请求调动到别的艇上，理由是这艘艇上的人都是“一群笨蛋”。

水手二等兵E.T.“声呐”拉维切利——忠诚，粗笨，拥有惊人的听力。他有一盘录着鲸鱼叫声的磁带，战争游戏中面对敌舰时，他就播放鲸鱼交配时的叫声来转移敌人的注意力。

大管轮一等兵斯特普纳克——好战、粗暴、懒散、强硬而且满身文身的家伙。他憎恨海军，但因为父亲就是舰队司令不得不留在海军队伍中。道奇上尉问他当他们被敌人追击为什么他不泄露他们的位置，他回答：“那缺乏职业道德。我只想玩死我自己，这样我就可以离开这鬼地方。但我不想对别人这样。”

电工尼特罗——不可思议的笨，而且古怪，但是十分胜任自己的职位。由于多年来的电击，他好像已经失去了智力。为了道奇上尉能与上级联系，尼特罗电击自己来保持连线。

潜水官少校艾米莉·雷克——出类拔萃、勤奋坚毅却过于自信，忽略了自己真实人生经验不足这一事实。而且全体船员都对魅力十足的艾米莉垂涎三尺。在模拟训练中她洋洋自得地告诉道奇上尉她的分数比他高，但是当被要求完成船上的真实生活任务时，她立即不知所措、忧心忡忡。

轮机长霍华德·艾尔德——经验超级丰富的水手，有点乖僻。他穿着一件脏兮兮的夏威夷衬衫，而且似乎从不刮脸，看上去就像自从在珍珠港受了伤后就再也没换过衣服。

所有这些配角都各具特色，很容易就能把他们区别开来。

你完成第一稿后，应抽出次要人物的对话，加工打磨。让他们更真实、生动、像活生生喘着气的人，不要仅仅让他们起到推动故事的作用。让他们引人注目，赋予他们鲜明的态度，再使他们做点有趣的事。

如果一个女侍者的台词是：“这是您的咖啡。”——太平淡了，最少得让她打翻它，然后抱怨：“笨蛋，这是你该死的咖啡。”如果有一个读水表的，给他一点滑稽个性、精彩对话。记住，即使再小的角色，制片人也得去找到一个愿意演的人，如果是一部低预算的影片的话，往往可能是无酬劳的演出。但如果你能给他世界级的对白，说不定他会付钱给你求你让他演！