在战争进行到一半的时候，流水别墅受到了第三种意识形态的拥护，也就是客观主义。这座别墅吸引了俄国移民阿莉莎·罗森鲍姆（AlyssaRosenbaum）的注意，她自己改了个笔名，变成了狂热反共的艾恩·兰德（AynRand）。1934年，兰德开始研究现代建筑的胜利与悲剧历程的传奇。次年，她从加州搬家去了纽约，在接下来的三年里贪得无厌地阅读着关于现代建筑的资料。兰德甚至还在1936年3月签约两年当上了一名学徒，跟着设计师埃利·雅克·卡恩［ElyJacquesKahn，在她最后写成的书里化身为盖伊·弗兰肯（GuyFrancon）］去亲身体察建筑师的工作过程。

随后，一无所获。努力工作了四年之后，兰德积下了一大堆满是引语和数据的研究笔记，可她连一本书的第一页也写不出来，这本书在作者文思阻滞濒临绝境之时被搁置下来了。不过事情不这样还能怎么样呢？在1938年的时候，描写现代主义的胜利是很困难的，因为直到那时为止这类胜利还没出现过呢。

（如果我的假说正确的话）等到兰德参观过了现代艺术博物馆在1938年举办的流水别墅展，事情就全都变了。由于既没有她的门票存根（实际上现代艺术博物馆的早期展览都是免票的），也没有她在1930年代的约会日志，我们就无法断定她真是夹在几千名观众当中，也在1938年的1月25日到3月6日之间去洛克菲勒中心的中央大厅里参观了流水别墅的展览。但是，这是一位专写现代建筑的作者，从她住的公寓坐出租车到现代艺术博物馆去只需要花五分钟的时间，要说她竟会对这次展览不闻不问，那可绝对是超出常人的想象了。再说，有一份文件证明了兰德从一开始就仔细观察着流水别墅：终其一生，她都保留着1938年1月17日出的那一期《时代》，封面上正是赖特和流水别墅。眼前终于出现了现代建筑的一次胜利，让她可以下笔去写了。

兰德解脱文思阻滞的一刻，在时机上步调一致地呼应着现代艺术博物馆的流水别墅展。正是在这次展览闭幕的那个月，也就是1938年的3月，她的创作力恢复得足够强了，于是就动笔勾勒出了她那本小说的情节大纲。她在1938年6月开始写作正文，1942年写完，1943年出版了《源泉》（TheFountainhead）。

所有人都知道，兰德笔下的建筑师主人公霍华德·罗克（HowardRoark）是弗兰克·劳埃德·赖特的化身（她写给赖特的每封信件末尾都会有一句结语“您感激而虔诚的某某人”），但是从来没人疑心过《源泉》就是专门纪念流水别墅和考夫曼一家的。其中确实存在一些关联，首先是兰德定下的书名。她刚开始写这本书的时候给它取名为《二手生活》（Second-HandLives），这个短语在出版成书的文本里还有几处留存。直到现代艺术博物馆举办了流水别墅展之后，她才把书名改成了《源泉》，这个名字里包含的英文字母的个数和流水别墅一样都是十二个，同样都以字母F开头，同样都有水的意象，因此与流水别墅形成了呼应。

《源泉》中有些段落尤其借重于流水别墅，描写了霍华德·罗克为奥斯汀·赫勒（AustinHeller）、惠特福德·桑伯恩（WhitfordSanborn）和盖尔·温南德（GailWynand）设计的几座乡间别墅。这些别墅照理说应该全都不一样，不过兰德还是根据流水别墅来设想其中的每一座。这三座住宅相似的地方首先是它们的地段：全都是悬挑在水面上的山坡住宅或者是崖顶住宅。奥斯汀·赫勒盖房子的地方是在康涅狄格州长岛峡上的一块绝壁之顶，而不是在宾夕法尼亚州的林间溪流上。虽说如此，与熊奔溪的下意识关联还是不容忽视的。（据推测）考夫曼希望能从别墅里观赏到他最心爱的岩石，这和他的建筑师赖特的意愿相抵触，赖特是想直接在岩石上盖房子。赫勒的想法则是刚好相反：他想让别墅坐落在他最心爱的岩石上，而他那位学究气的建筑师约翰·埃里克·斯奈特（JohnErikSnyte）却是希望让这座建筑从对面看着岩石。给斯奈特打工的霍华德·罗克设计出了一座别墅，它的岩架活脱脱就跟绝壁的岩架一样。兰德强调了一点事实：罗克提议要用与绝壁本身一模一样的石材来建造他设计的别墅。