《红楼梦》中作者非常精心地描写了女儿与雪，除了这种比喻式的歌咏，早在第一回中便出现了“菱花空对雪澌澌”之句，甄家的不幸预示着贾府的衰亡，在香菱这个薄命的女子身上，更容纳了大观园中所有女儿的悲苦命运。花样的年华，雪样的寂灭，是曹雪芹对人生的悲剧性体验。此后，更是用“雪”贯穿了整部小说。“出了院门，回顾一望，并无二色，远远的是青松翠竹，自己却如装在玻璃盒内一般……回头一看，恰是妙玉门前栊翠庵中有十数株红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神，好不有趣！”而贾母回屋的时候又看到了雪中的宝琴，惊艳绝尘，身旁的、r鬟抱着红色瓶梅。全盛的贾府，琉璃世界，红梅白雪，只是奈何“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，“落了片白茫茫大地真干净”。在小说的末尾，“白茫茫一片旷野，并无一人”，宝玉别父，归彼大荒，亦是在雪中。是雪让《红楼梦》实现了通体关照，前后照应，成为作者所描写的三重悲剧的载体。

雪，以其寒冷、洁白和易逝，进入哲学的层面后，开始失掉了她姿态上的轻盈，显得严峻起来。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元《江雪》）雪只有变得冷峻而坚硬，人才能显得如此孤寂与坚强。《水浒传》“林教头风雪山神庙”一回中，施耐庵说“那雪下得正紧”，用“紧”的修饰代替了“密”，雪便失去了自身的悠扬和从容，把英雄牢牢地锁在困境里，变得具有逼迫性了。

雪，最终落入凡尘，在对万物素洁的装点之后，与泥沙融合成污浊的泥泞，她花小而境阔，兼具轻盈与沉重、纯洁与罪罚、绝美与恐怖。

她载着诗人的歌咏、哲人的思考飘落人间。轻灵的飘飞后，天地一片银装素裹。