当时的民谣界拥有大批死忠拥趸。在这些俱乐部和酒吧里，我见到了许多志同道合的朋友和乐手。比如布鲁斯歌手朗·约翰·珀德里（Long John Baldry），他是这些地方的常客。我还听说“摇滚铁公鸡”罗德·斯图尔特（Rod Stewart）在“约克公爵”里唱过歌，不过我从没在那儿见过他。有两位驻场吉他手曾对我产生过很大影响：一个叫巴克，是我见到的第一个弹“泽麦蒂斯”（Zemaitis）十二弦吉他的人；另一个是维兹·琼斯（Wizz Jones），当时著名的民谣歌手。他们演奏的是爱尔兰叙事曲和英格兰民谣，但在里面融入了“铅肚皮”(Lead belly 美国传奇民谣、布鲁斯音乐家，十二弦吉他大师)的影响以及其他的元素，这让我对民谣音乐有了新的理解。我尽量靠近他们坐着，观察学习他们的弹奏手法，回到家后，我会一个小时接一个小时地练习刚才听到的歌曲。我还迷上了扒带，我会认真地听自己学弹的每一首歌曲的原版，并一遍一遍地模仿，直到可以与之媲美。我记得自己还模仿过穆迪·沃特斯（Muddy Waters 美国传奇布鲁斯歌手，被誉为“布鲁斯之父”）歌曲《小蜜蜂》（Honey Bee）中响铃似的音色。这也是我第一次在吉他上同时弹响三根弦。没有人教我这些技巧，所以我只能自己花上几个小时去揣摩和模仿。

我主要“师从”大比尔·布鲁兹（Big Bill Broonzy 大师级的美国布鲁斯歌手、词曲作者、吉他手）。我试着学习他的技巧，当弹一个重复乐段（Riff）或复调旋律时，同时用拇指在低音弦上弹出八分音符。这是弹奏布鲁斯音乐的基本技巧，在用食指、中指或无名指在高音弦上弹出旋律的同时，你的大拇指必须在几根低音弦上有节奏地交替移动，这个技巧和抓奏技巧一样也都可以弹成民谣路子。我的练习方法非常基础，就是跟着唱片一起弹，觉得差不多了，就用我那台根德录音机把它录下来。我会一遍一遍地录，直到听起来和原版一样为止。在我逐渐掌握一些指弹木箱琴的技巧后，我也学会了几首歌曲的弹奏，比如贝西·史密斯（Bessie Smith 活跃于上世纪二三十年代的布鲁斯女歌手，被称为“布鲁斯皇后”，是史上最重要的布鲁斯女声之一）的《世态炎凉》（Nobody Knows You When You're Down and Out）、一首蓝草老歌《铁路比尔》（Railroad Bill），还有大比尔·布鲁兹的《高速公路小调》（Key to the Highway）。