*弗雷德里克·特里斯当的选择

弗雷德里克·特里斯当（Frédérick Tristan）的《迷惘者》获得了1983年的龚古尔奖。他从德语文学的灵魂和想像中汲取了不少灵感。文艺复兴时代的德国为他的小说《巴尔塔扎尔·科贝尔的英勇磨难》提供了背景。谁都不比他更有资格推出自己的选择，那是对德语文学一种长期实践的结果。在他看上的作品中，他尤其推崇希德嘉·宾根（Hildegard Bingen）的《幻觉》，作品涉及人与宇宙的关系，具有非凡的诗意力量，作者是一个天才女子，曾当过红胡子腓特烈的顾问。雅科布·伯麦（JacobB.hme）1619年的《神圣本质的三元素》。荷尔德林的全部诗歌。《威廉·迈斯特的学习与漫游时代》，教育小说无与伦比的典范，德语文学的一大丰富体裁。阿希姆·冯·阿尼姆的魔怪故事。格林兄弟的全部作品。胡戈·冯·霍夫曼斯塔尔的戏剧与诗歌。卡夫卡，尤其是他的《城堡》。赫尔曼·黑塞最完整的作品《玻璃球游戏》，它是一个无所不包的知识库。当然，还有被弗雷德里克·特里斯当看做当代德国最伟大天才的托马斯·曼，他的《浮士德博士》包含了无比的丰富性，不过，这并不妨碍我们去读他的全部作品（尤其是《魔山》）。

在文学的边缘，弗·特里斯当强调了艾申巴赫（Eschenbach）的《帕西法尔》，它可以作为一种连载读物来读，它还是瓦格纳那出着名歌剧的起源。

*米歇尔·图尼埃的选择

在写《桤木王》时，米歇尔·图尼埃肯定了自己是法国浪漫主义和光明世纪的一个后继者：他在东普鲁士的那些大森林中，如同在自己家中。他的选择有利于我们理解德语文学。他在他理想藏书的第一层书架上，保留了这样七本书：

——汉斯·雅各布·格里美豪森的《痴儿西木传》，17世纪的一个作家，很幽默地把流浪汉小说的传统和教育小说（Bildungsroman）连接在了一起。而这种教育小说，在歌德的笔下达到了顶峰。

——约·冯·艾兴多夫的《一个无用人的生涯》，他欣赏的是其中的讽喻。

20世纪，有四部作品很重要：

——托马斯·曼的《魔山》，我们时代最伟大的书，它回答了所有的哲学问题。

——君特·格拉斯的《铁皮鼓》。

——克劳斯·曼的《梅菲斯托》。

——帕特里克·聚斯金德的《香水》，米歇尔·图尼埃认为它是一本极精彩的小说，他本来也很想写出这样一部作品来：主人公在奥弗涅大地深处的居住，显然令人联想起他自己小说中礼拜五在岩洞深处的藏匿。

最后，米歇尔·图尼埃承认了他对一位作家的偏爱，但此人的作品即便在德国也难以找到，也没有译成法语：他就是弗里兹·冯·翁鲁（Fritz von Unruh），他写过一部普鲁士教育小说《王子的家》，还有一部自传《将军之子》。这位作家本身受到普鲁士式的教育，后来成了和平主义者和反军国主义者，他的作品回顾了早已消逝但又很诱人的一个时代和一个社会。