此后，姚文琴与她丈夫，也是旅美华人的汤永谦两次向浙江大学捐助人民币5000万元，建立“汤永谦活动中心”和“姚文琴艺术团”，浙大是汤的母校，这在情理之中，捐助对象中却没有姚姐姐的母校、更适合接受艺术项目捐款的美院，此中意味就不好妄自猜测了。

“一八艺社”在上海的那次展览，有180余件作品，参展人数至少也有10多个吧？可以想象他们风华正茂的样子，一边作画，一边革命，而革命在想象中是尽善尽美的事业，足以诱使年轻人放下画笔来从事实际斗争。胡和姚便是其中两个，而后者无疑更坚执。我不知道是否全世界都这样：女人往往比男人更单纯也更勇敢。在中国能看到许多类似的故事。我想知道却不可能知道的是，当年革命给这两个年轻人的爱恋增添了多少激情？随之又酿成多少悲剧？

“一八艺社”解散后，又有学生在1933年2月组织了“木铃木刻研究会”（简称“木铃社”），声称：“以木造铃，明知是敲不响的东西，但在最低的限度，我们总希望它，有铮铮作巨鸣之一日的。”

上海方言中，“阿木铃”乃傻瓜之意，去“阿”留“木铃”，当事者自当寿头的精神取向是明明白白的。

同年4月与5月分别举行了两次展览，并出版《木铃木刻集》后，负责人刘平若（曹白）、郝丽春（即力群，他也是一八艺社的）、叶乃芬（叶洛）均于10月被捕，“木铃社”解散。

鲁迅两年多后发表《写在深夜里·一个童话》，专记此事。最初刊于1936年5月上海《夜莺》月刊第一卷第三期。是为上海出版的英文期刊《中国呼声》而作，英译稿发表于同年6月1日该刊第一卷第六期。鲁迅在这年4月1日致曹白信中说：“为了一张文学家的肖像，得了这样的罪，是大黑暗，也是大笑话，我想作一点短文，到外国去发表。所以希望你告诉我被捕的原因、年月、审判的情形、定罪的长短（2年零4个月？），但只要一点大略就够。”又在5月4日信中说：“你的那一篇文章（指《坐牢略记》），尚找不着适当的发表之处。我只抄了一段，连一封信（略有删去及改易），收在《写在深夜里》的里面。”

鲁迅此文，有兴趣的读者不妨自己去看，这里转录曹白给鲁迅的那封信，那时他已获释。

敬爱的先生：

你问我出了拘留所以后的事情么，我现在大略叙述在下面——

在当年的最后一月的最后一天，我们三个被××省政府解到了高等法院。一到就开检察庭。这检察官的审问很特别，只问了三句：

“你叫什么名字？”——第一句；“今年你几岁？”——第二句；“你是哪里人？”——第三句。