他创作了深得鲁迅喜欢的木刻作品《鲁迅像》，到延安后又创作了同样为毛泽东赏识的《毛泽东像》。毛发表关于文艺工作的著名讲话时，力群就坐在第一排。他后来说自己从此下决心改变“欧化”的风格，采用粗犷的圆口刀刻法，让画面尽量简洁明快，更有中国味。当年鲁艺美术系，既没国画也没油画，只有木刻和漫画，最受重视的正是木刻。

20世纪50年代后，力群先后担任北京与山西美术界的领导工作，时代变了，他的刀下也出现了乡下的柿子或春夜一类题材，按说这是与时俱进的表现，但有人批评道：“力群是个共产党员，怎么总刻那些花花草草？”革命按自身的逻辑发展，往往导向继续革命，进而把手段本身当成了目的。然而如果革命的结果就是花花草草也不能碰，那为什么要革命？当年诸如此类的问题一定也困扰过力群。他于1963年开始的个人全国巡展，便在这种批评声里中途夭折。

至于叶洛，当年出狱便到日本留学，抗战开始即归国。1941年赴延安，一直浸溺在他热爱的革命与艺术中，后来回到母校教书，任副教授，直到1985年过世。