厉：毕业后第一份工作是去贸易公司当法文秘书，短短三个月就辞职，当时爸妈很担心。后来有《电视综合》杂志招考，我只是无可无不可地去应考，没想到考上了。在那之前，我没想过我会从事有关文字的工作。

陈：因为你很注重感情生活，本来就很感性，虽然没有看很多书，但还是可以信手拈来？

厉：我的强项是在"观察力"，而且不是外在的观察，是"内心的感应"，可以说对人性的体会比较感兴趣。但这东西的基础和前提，应该还是对人的"爱"。因为你看重一个人，觉得他值得你了解，就会花时间、花心思。

真诚是创作的根源。以前写东西对我来说比较容易，是因为以前我的个性还没有那么冷淡。创作是需要很勇敢、很诚实，现在的我，就没办法那么自在地去写关于自己的心情、思想给别人看。我不想。

陈：可是写流行歌词，常常不是写作词者自己的心情、想法，可能是配合某个主题，给它一个剧本。

厉：可是就算是想象的，当中还是有属于你的部分，还是有跟你呼应的东西。我要先讲，我从来不认为歌词是一种了不起的创作；我认为的"创作"要更纯粹。我对写歌词这件事，并没有给很高的评价。

陈：所以也不需要太多的真诚？

厉：看怎么定义真诚。至少我的作品里，完全很内在、很真情流露的，大概只有百分之二十。

陈：这百分之二十的作品里，你会立刻想到哪些？

厉：像辛晓琪《遗忘》就是很个人的心情，是在追悼曾经的一段情感。还有《俩俩相忘》，因为是虚构的古代情怀，比较自由，就放开了写。张学友原唱的《离人》，恰巧那段时间我去大陆，在北京写的，也算有感而发。你如果观察我的歌词，我真正的性格比较洒脱，像《俩俩相忘》那种型，有一点侠女性格。很多人以为我的文笔比较古典，但其实是因为我有侠女的感觉。

陈：古典有很多种，有人是"古典美女"，但你是"古典侠女"。

厉：古典通常来说比较含蓄、优雅，但我不完全是那样，外表看来，我还蛮女性化，但个性上，我比较中性，"侠骨柔肠"是蛮贴切的形容词。我认为我的欣赏品味是OK的，对文字评鉴力与理解力算高，知道美好或精辟在哪里。但我写不出太有学问的东西，太文绉绉、严肃、沉溺的东西，我是无法忍受自己写的。流行音乐的写词人，很个人的东西通常都藏得很里面，外面会被看到的，是以歌手与听众为主角的代言罢了。至少我是如此。

《离人》那首曲子很美，所以我写得比较文艺腔，这首歌当时张学友是当作配搭的小品，不必太考虑市场，我发挥的空间比较大。大部分的曲子都难听，当我帮一些旋律不好听的曲子填词时，就会不由自主地用特别重口味且戏剧化的文字。我真正的风格其实比较冷静、洒脱。