即便很多人记得"陈志远作曲、陈乐融作词"的黄金组合，但陈志远老师比我资深许多，我和他这辈子讲话不超过十次。我们是在两位老板安排下间接合作。通常都是陈老师旋律出来、编好曲，交给我填词。和很多人幻想：陈志远弹琴、我在旁写词、和乐融融的情景，完全不同。

除了老板指定外，其他公司历届制作人如楼文中、陈秀男、吴大卫等，或者公司结盟的制作公司如开丽（姜育恒、小虎队）、铭声（张雨生、东方快车）、夏哥工作室（林志颖）等，也不一定都找我写。一切还是在某种微妙的"自由市场"气氛下进行。

1988到1990年，我密集的主打歌发表，快速造就我在唱片界的声名，你也知道这一行是什么人红、就找什么人。那时后我被邀约得多，很正常，但因为我几乎被公司以"默契约"限制外接，也使我和一般自由作词人的发展不同。以我平均二到四小时可以写一首词的速度，其实理应作品更多，但二十多年来，我发表作品数量的巅峰期，不过是1989那一年，五十四首。相较香港词神林夕从1994到2008年，十五年来每年平均都有一两百首词出版的盛况，实在差太多了。

你说年轻时的我会不会想自由游走，和不同的作曲人、不同的英雄好汉激荡、合作？当然会。外面有多少歌手我愿意帮他们写词、企划、操盘，可是既然在飞碟当别人眼中的"高官"，总有一份伦理或限制在。

成名后，直到1991年我才外接了赵传《忘不了的事，忘不了的人》，当时滚石制作部经理沈光远厚爱我，高价买了我一年外接词的配额。后来也和华星（上华）、福茂等公司有过合作。但平心而论，这个模式并没有带给我太多比飞碟更好的成绩。

也许每个人的一生，不管乐不乐意，都有冥冥中的归属。八十年代很多热爱音乐或文艺的人，都觉得滚石比飞碟更酷，滚石"比较不商业"、"更重视创作"，很多圈内圈外人甚至会打电话到滚石找我，滚石总机常常需要解释"陈乐融在飞碟"。

我自己对滚石的求新求变和文人气质也很向往，一度演出"夜奔敌营"，可是，尘埃落地，我毕竟还是当了九年的飞碟人，直到1996年随吴楚楚、彭国华转战飞碟电台，我和飞碟唱片的渊源既长且深。

问：你好像一直做很多别的事情，不只单纯当一个词人，甚至，作者？

答：我在大学就培养了社团活动的基因。退伍后，短暂进了杂志和出版社，随即投身娱乐唱片界。我一直在上班，包括做企划、写文案、学习经营、办刊物、推动唱片界第一个会员电脑资料库，组织过多达一万两千人付费的飞碟会员俱乐部（UFO Club）。我自己一直以跨商业与艺文的"混血王子"为荣。