丁晓雯：音乐的苗没有断，只是被压迫在社会的角落

作词家

辅仁大学大众传播学系毕业

也是歌手、唱片制作、版权经纪、金钟奖及金曲奖评审等

现任律野传播有限公司总经理、金律音乐制作有限公司音乐总监

出道时间：1985年

发表的第一首歌词：丁晓雯《神话》

陈乐融（以下简称陈）：谈谈怎么进入这一行的？

丁晓雯（以下简称丁）：念辅仁大学时，参加校内"青韵奖创作歌谣大赛"，得到创作组冠军。之后一个朋友告诉我，有个"全国大专创作歌谣比赛"，鼓励我一起去参加，这个人叫陈文玲，就是《这些日子以来》的作者。当时是比赛的第二届，陈文玲的作品得到第一名，我第二名，因为帮陈文玲演唱她的作品而另外拿了个最佳演唱奖。比赛结束后出纪念合辑，开始有些演出活动，大概算半入行了。

隔年我又参加了第三届比赛，当时参赛的还有林隆璇跟李安修。那一届的纪念合辑《飞扬的青春》，反应非常热烈，出完合辑后，吴楚楚把我签进飞碟唱片，安排跟林隆璇合出《走出校园以后》专辑。合作之后才发现，我跟隆璇原来是小学同学。做完专辑宣传后我想转幕后制作，可是当时公司选了隆璇做制作助理，记得他好像只上了几天班就不做了。当时我不想再在幕前发展，因为飞碟没机会，正好碰到滚石给我一个机会，我就离开。那时滚石的王新莲打给我，问我有没有兴趣作她的助理？问我会不会采谱？我说我不会，王新莲当场就傻了。

过了一两天，她又打来说小李（李宗盛）需要助理，安排我跟李宗盛碰面，然后李宗盛什么也没问，就看看我，问我什么时候可以上班？就这样，我从飞碟的歌手变成了滚石的制作助理。

在滚石只做了一年，因为一年就把身体都搞坏了。那时工作分量很重，从早上一直做到半夜。那时制作部只有我一个助理，同时要跟制作人李宗盛、沈光远、王新莲跟李泰祥四张片子，等于是压迫你快速培养制作的基本功。做了半年助理，李宗盛有天问我说想不想做唱片？我说想啊，他说："好，那你去香港做梅艳芳。"其实我心里很怕，可是机会难得，觉得就是要抓住机会。还好专辑是以香港歌cover为主，重要的是选歌跟填词。我做的是滚石发行的梅艳芳第二张专辑《烈焰红唇》。

去香港配唱时真的蛮担心，因为那是生平第一次出境、第一次做专辑，滚石只派我一个人去。香港华星唱片的人来接机时，看他们脸上那个表情，我觉得他们一定是把我当成小孩子。其实当时的我的确是个制作新手。

梅艳芳虽然大牌、很像大姐头，但是她一点架子都没有，每天派她的司机来接我去录音室。配唱的时候最可怕的状况是，因为她已经很有经验，也出过国语片，所以我每次跟她说："Anita，这句可不可以再来一次？"她就会问："为什么？"然后我就说："国语不标准。"（笑）可是这一招也不能老用。那时每天回旅馆都睡不着，反复听着录音带，想第二天该用怎么样的说法？怎样可以再好一点？弄得自己神经衰弱。

陈：你的角色在唱片业也经历很多变化？

丁：最早是创作，算创作艺人，进入幕后变制作助理，再成为制作人，制作人做了非常非常多年，后来也做制作企划，但创作一直是最重要的部分。我的性格没有办法在同一个公司上班太久，顶多上两年班，就会想离开做freelancer，做一段时间后就会再进公司系统，尝试做不同的事情。包括后来在飞碟华纳做的A&R。

1996年离开飞碟华纳唱片后，进入华纳版权公司做音乐版权的代理经纪，那是一个很大的转变。主要工作是签专属作者，到处拜访唱片公司，推歌、卖歌。那时我们是第一家这样做的音乐版权公司，前半年根本毫无进展，不管是卖歌还是签人，大家一听到签专属，就怕被别家唱片公司封杀。

那时我想说："天啊！以前做制作人是很被尊重的。"一开始真的很困难。半年后开始有起色，歌已经卖出去十几首，也有作者愿意签专属。事情就是这样，一旦有人做先锋签了专属，大家就开始跟进。后来包括EMI、环球的publishing（词曲版权公司）进来后，每一家都在抢人。

差不多做了一年，我离开华纳版权，开始发展自己的版权经纪公司，同时也花了很多年做音乐公益的事情。2001年做黄小琥《她的歌》专辑后期，身体开始感觉不对劲，担任MUST董事长任内，我的健康急速恶化，不得不闭关静养，一休息就差不多两年半。后来身体比较好一点，才又零星做一些案子，偶尔担任歌唱比赛评审。一直到2007年担任中唱数码娱乐公司总经理，才算真正复出江湖。有趣的是中唱以经营台语唱片为主，我的人生又多了一个转折。

陈：你的词比你的曲有名很多，后来是放弃写曲？

丁：没有放弃，是因为以"作词"知名，所以大半都是填词的案子。最近开始重拾乐器，写一些自己想写的东西。乐器演奏能力、乐理能力或编曲能力这方面的专业，我其实很弱，但是我对于这些东西呈现出来的结果的鉴赏能力，非常高，听起来蛮奇特的。