我的音乐工作有两只脚，一个是制作，一个是作词，用这两只脚当一个基础在做。我发表的曲大概十首吧，词大概四百首，几乎都是填词，先有词再谱曲的案子大概只有一成。

陈：特别满意的作品有哪些？

丁：《你是我胸口的永远的痛》，我用了一个我称为"句勾"的技巧--"夜里有风，风里有我，我拥有什么"、"云跟风说，风跟我说，我能向谁说"--下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。这首歌也算是我的成名作。

《祝福》这首歌原来有另一个词、另一个歌名，但是我听到旋律后很有感觉，就跟郭子说我可不可以重新填个词？就写出了《祝福》。过了段时间，制作人黄庆元跟我说他在收张学友的歌，我就整理了包括《祝福》还有《最后一封信》给他，两首都是郭子的曲我的词，隔天他打给我说，这两首歌他都要hold住，后来就确定用了。

《祝福》让郭子一炮而红，张学友下一张专辑收歌的时候，庆元又来邀歌，我手上还有和郭子合作的歌，寄了两首《偷心》和《我不在乎等多久》过去，也用了。

陈淑桦唱的《爱得比较深》，是在我心情最沮丧的时候接到的案子，写完之后，觉得对自己颇有治疗作用。我最喜欢副歌的一句："真心还在，天空还在，人可以活得简单。"这首歌是我很多歌词当中比较深刻的一首，可能要有一些历练的人才能体会。

陈淑桦这张专辑的制作，一半是陶喆、一半是王治平，娃娃帮忙做文字统筹。听说这歌之前发了几次词都不行。原版本很长，现在KTV唱到的版本只有一半，另外还有一大段歌词，全部被剪掉，要听CD版才是完整的歌词。

《爱上一个不回家的人》这歌对我来说没有那么特别，但是引起的反应很有趣，我碰到大大小小、老老少少、男男女女，都说这首歌是为他（她）写的，包括身为人妻的太太和身为第三者的情妇，甚至男人本身。

曾有朋友跟我提过，当时这首歌出来，有个妇联团体批判说这首歌必须要禁，认为我在鼓吹不良社会风俗。还听说大陆真的有禁，禁了一小段时间，可是越禁越红。我是觉得他们没看懂歌词的意义。

《青苹果乐园》这首歌，现在甚至有大学生说他们小时候听这个歌，我一直怀疑是不是有一些幼稚园把它当唱游教材，要不然怎么可能这么年轻的小孩说听过？"青苹果"指的就是青少年，"乐园"是在影射"地下舞厅"。当时台湾还有舞禁，学生去舞厅跳舞是不能明说的，但是这首歌呈现出来的感觉应该没有那么负面吧？

还有一首歌我自己很喜欢，谭咏麟唱的《青春梦》，这是比较后期的词。我的年纪好像有点提早老化，觉得这词有写到我自己心里的东西。