陈：你的词有被改得乱七八糟的经验吗？

丁：有几次被改歌名，抗议无效。《爱得比较深》就改过，原本叫《无求》，当然是不太商业啦，但我介意的是一直到CD出版后我才知道歌名被改了，完全没有跟我商量。

我当时跟唱片公司抗议说，如果你们觉得这个歌名不好，我会改一个更商业一点的，《爱得比较深》这几个字我觉得很软，不会hit。这首歌能一直传到现在，我想是因为这首歌真的很棒，淑桦也唱得好。

被改歌名的还有李翊君的《诺言》，跟刘文正的《诺言》同歌名。原来我的歌名叫《离缘》，《离缘》是跟台语借用来的，意思是分手，用国语表现还蛮有feel的。当时唱片公司好像是担心《离缘》有负面联想，因为歌手正处于转型期。另外也曾有过被改歌词的经验，虽然只改了几个字但词意完全不通。更好笑的是因为歌词没看清楚而唱错就出版的例子，无奇不有。

陈：你还有什么对作词界很不爽或者觉得应该要改进的？

丁：有一些为艺人量身订做的词，最后却做了白工；因为只要是找我填词，我一定会量身订做。以前还好，因为制作人都会跟你沟通艺人的定位、音乐的方向，下笔就可以很准。可是慢慢开始，唱片公司变成多头马车，每个人都有意见，每个人说的又都不算数。

我可以接受修改，但照他们的意思一改二改三改，改到最后他说不用，因为"方向不对"，我觉得这太不尊重人了，有时候连句谢谢或抱歉都没有。我常说请工人搬砖头都要给工钱的，难道摇笔杆的没有成本？那是我们的脑力跟时间换来的，我觉得这种做法很不合理。

今天假设是你跟我要一些现成的词拿去谱曲，没有合用的也就算了，但今天是帮你量身订做，最后是你的方向出问题，不是我的问题，却不了了之。早期的作词人还比较被尊重，如果写了没用还有一点点润笔费表示谢意。

陈：你觉得这是从什么时候开始改变？

丁：我觉得我们这一辈还在线上做的时候，是OK的，大概到九十年代都还好，那时候决定这个歌要什么文字风格，就会找那种风格的作词人，一般来说成功的几率都很高。后来是一个旋律发给一二十个人来写，没想法也没方向，我觉得这叫做碰运气。我就想为什么做唱片的不管是制作人、企划，或是公司的任何主管，你对你的歌手和音乐没感觉，你不知道方向，不知道定位，然后你要这些专业的作词人陪着你耗时间？那真的让人有一种临时工抢工作的悲哀感。

陈：过往跟现在的词意、用字和路线，有什么不同？

丁：如果用二十一世纪作为划分，我觉得以前的词比较强调文字和意象的美感，在文法上面必须是通顺的，但是现在很多的词在文法上是不通的，弄一大堆不相干的字眼串在一起，就说它是"创新"？我认为文字还是要有一些基本的共通性。