张爱玲《对照记》中收有几张她祖父祖母的照片。其中一张是她祖母18岁时与其母的合影。老夫人脸部线条生硬，带着大家族的那么点冷酷和严肃。身后站立的女儿隐着笑，满脸都是18岁少女的娇羞和憨态。还有一张婚后祖父祖母的合影。

显然是我姑姑剪贴成为夫妇合影。各做茶几一边，茶几一分为二，中隔一道空白。祖父这边是照相馆的布景，模糊的风景。祖母那边的背景是雕花排门，想是自己家里。

这张合影中，李菊耦就有点中年相。虽然发福，但脸部线条还是和谐。手握书一卷，或许只是摆拍，但还是传达了一种平心静气、雍容安宁的境况。她的最后一张照片是寡居之后与儿女的合影，一看，就觉得紧巴巴的，不只是表情，就连内心也应该是紧巴巴的。

李菊耦使用得最得力的一个女仆，后来带小时候的张爱玲。张爱玲叫她讲点祖母的事情来听。

她想了半天方道：“老太太那张总是想方（法）省草纸。”

……

我觉得大煞风景，但是也可以想象我祖母孀居后坐吃山空的恐惧。就没想到不等到坐吃山空。命运就是这样防不胜防，她的防御又这样微弱可怜。　　

孤儿寡母，不能不设防。但防不胜防的是，她从娘家带来的那份丰厚的嫁妆，在自己儿子、女儿那一代，终于挥霍一空。就算是她的女儿——张爱玲的姑姑，虽然也是一个自食其力的新女性，但是，一辈子都逃脱不了变卖家产的惯性。

《孽海花》里面把张佩纶和李菊耦的婚姻，渲染成一段才子佳人的鸳鸯蝴蝶般情话。

不过，从张佩纶婚后的日记来看，他们的确享受了一段“诗酒唱随，百般恩爱”的幸福日子。

雨中与菊耦闲谈，日思塞上急雹枯坐时不禁怃然。（一八八九年六月初八日）

合肥宴客以家酿与余、菊耦小酌，月影清圆，花香摇曳，酒亦微醺矣。（一八九○年元月十六日）

菊耦小有不适，煮药，煮茶，赌，读画，聊以遣兴。（一八九○年二月初五日）

菊耦蓄荷叶上露珠一瓮，以洞庭湖雨前之，叶香名色汤法露英四美具矣。兰骈馆小坐，隧至夕照衔山时，管书未及校注也。（一八九一年六月二十二日）

此情此景让人想起李清照和赵明诚的“翻书赌茶”，真如神仙美眷一般。

《孽海花》这样描述李菊耦：

貌比威、施，才同班、左，贤如鲍、孟，巧夺灵、芸。