小时候家里是平房，在我房间的窗外有一棵高大的梧桐树，记忆最深的就是夏天的午后，往往都是别人在午睡，我却安安静静地坐在凉席上看书，浓蔽的树阴消褪了夏的酷热，不时有蝉单调地鸣叫，却打扰不了聚精会神的我，那时最幸福的事就是枕边有大摞的书可以看，而遇上雨天，雨滴打在梧桐树上，又纷然落下，这些却会让我心绪不宁，总会拉过柔软的棉布单盖在身上，看外面的天空。也许是因为天色的暗？我也说不清了。

但是，无论是用怎样的方式向前追忆，总是会有这样的片段定格在我曾经走过的时空中，我安然地坐在绿阴里看书，或者是雨天里望着窗外发呆，几乎所有的暑假我都是这样度过，直到现在，我都觉得盖了被子才是安全的，尤其是风雨绕过窗前的时候。

攒了很多的连环画，却在搬家中悉数送了人，所有我遇见并读到过的书，不论是在以一种怎样的方式停留，于我来说，都是一笔丰资。

而这梧桐，更是与我有一种相知相近的亲，它守护着我的童年和少年，又在我此后的旅途中，默默地连起古朴岁月。

王愫的这幅《梧桐仕女图》上，题识李清照的《醉花阴》。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

诗词曲赋琴棋书画，就像一颗颗琉璃的珠子，被时光串在一起，而那些久远的人，那些心底的忧伤和叹息，发酵成醇厚的佳酿，单只是闻到，也早已痴醉。

所谓诗情画意，就这样清清朗朗地落在了指尖案头。

闻弦歌而知雅意，像东篱下悠然闲适的陶渊明，或桃树下风流潇洒的唐伯虎，似乎这尘世片叶不沾身的洒然都让男子占了尽，沈复在《浮生六记》里说，然情必有所寄，不如寄情于卉木，不如寄情于书画，与对艳妆美人何异？可省却许多烦恼。

然而他的所有都不寂寞，他的身边，有陪他剪烛西窗，红袖添香的温雅女子芸娘。

易安的词，是离人心上秋，惟将自己瘦成一叶孤帆远影，杳杳地，在风里辗转。

这首《醉花阴》里并没有写到梧桐，它延展到的还有一首，易安的《声声慢》，开篇读下去，触到的是全是冰清，起起伏伏，是写到了结尾，还惆怅难出。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏残淡酒，怎敌他晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

守著窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个，愁字了得！

女子孤清落寞时，看景也不是景，连天地万物都像是要与自己作对，心里本就闷着泪，原想散散心，却到处清冷。

而这画，也是冷峭得逼人，粗笔大写山石，浓淡墨色转折梧桐树叶，枝干苍郁劲节有力，点叶勾花写石边丛菊，笔法纵逸，女子隔窗凝视，清阴下，深秋里，纵然不在一个时空，读来，仍是充满暗香盈袖的美意。

有人说，写文之人要有一定的清醒，可以痴，但不可以迷。可我读书写文，却总有自己的任性，不去刻意地想该怎样痴怎样迷，或者怎样清醒，一切都是随缘就分的怦然心动，两下里相逢，两下里惊喜，如此而已。

情牵意惹的心思不独属于爱情，人和世间万物也会有惊艳的相遇，于我，是心底最细密的珍惜。