此时，对着这梧桐仕女，对着易安的词，我却怎么也踱不到宋代，我被一缕清歌绊在了晋，如武陵人入桃花源。

唐时的月色照着长风漫漫峡关万里，宋时的暖风吹着烟波画堂流水人家，只有晋朝，宛然成了君王的江湖，文人志士却相携入了山林，清峻之气冲散了尘世的喧嚣，到再也不图理会，只在文人的圈子里自在地如日影山色，清淡玄胜曲水流觞，对问周易远咏老庄，索性抛了这不平不稳的世道。

天道悠悠皆是人世无尽，太多的太多都会随时光而去。

除了在《世说新语》里有一些关于晋人清淡的零星记载，其他的我们都无从可知，嵇康的《广陵散》已了无踪迹，还有一个女子，在时光中淡成了一个影子，甚至连影子都是通透的，看不真切。

然而她确实存在过，生活得沉稳，爱得浓烈，此刻我能看见的，没有姓氏和容颜，只是万古伤心。

她叫子夜，她的歌，叫《子夜歌》。

《唐书?乐志》曰：“《子夜歌》者，晋曲也。晋有女子名子夜，造此声，声过哀苦。”

唐朝的人对音乐有极高的鉴赏能力，宫廷里有李龟年，弹奏着玄宗从仙山神女处学来的《霓裳羽衣曲》，《子夜歌》唱在唐朝，留下了哀苦，让人悲泣。

《子夜歌》被收录在《乐府诗集》里，以五言为形式，以爱情为题材，表达哀怨与眷恋之情，音阶摇曳，朗朗上口，属“清商曲辞，吴声歌曲”。

我终究是有一些不忍，或者是不安，有一种怅然郁郁于胸，似是空气里飘荡着的中药气息，原是疗伤的清苦，却会在直面伤口的痛楚间让锥心的感觉更清晰，这女子的名字，本身就是一个哀怨的故事，是深夜无人可见的悲凉，满月下的孑然独立，那盛开的芬芳是寂寞的忧伤，遇见她，好比一个梦，醒来只剩了歌声，绕梁不散于耳不绝，再念她楚楚的眼神和凄然的笑，还是会落下泪来，还是会。

我用了一个冷静的开端，却在呼唤她名字的时候，却仍然是忘记，还是被她缚住，她的曲裾涉过满江芙蓉，她一无所顾，她只是在唱着她的歌曲，我却玲珑地，碎了满地。

日已暮，苍茫的天色映溪连山，袅袅炊烟升腾起家的星火，子夜却几度开箱，是粉色的衣服更亮一些，还是桃木的簪子更配青丝，胭脂会不会太艳，她觉得怎么打扮都不够表达她去见那人的喜悦，同样呢，怎么掩盖也遮不住眉弯那含着青涩和憧憬的笑意。

爱情里的女子就有这样堂堂的艳，粉面桃腮，就像那花应了时节，开得浓烈，她不敢让别人瞧见，惶惶地心跳得厉害，脚步却停不下来，那个他，是心里的方向。

来时，芳香盈路，是心花的次第开放，见了他，站在他的面前，月色都被他宽厚的肩膀遮挡，她垂下头去，轻轻笑着，天不夺人愿，故使侬见郎。

只不过才读到这里，我的心就微微地疼了，爱情那么美，可以陶醉到让自己低了又低，低到只是上天的一枚棋子，被它拈到了你的面前，拈到了爱情里。爱情也果真是这样，没有其他道理，就是，让我遇见你，是上苍的旨意。

我们哪一个可以背离？这红尘里注定的，相遇。

我不让苍天作证，讨一个海枯石烂心不变的愿，只是这样美的开端，日后天涯那端想起，可还有温厚的怜惜。

那么，我这样地思念，又这样地等待。

喜欢在他面前拔掉簪子，让三千青丝倾泻而下，垂到他的腿上，牵了情思。