与格拉德斯通的展位相隔两个位置,又是一家巨星级的画廊——伦敦维多利亚·米罗(Victoria Miro)画廊。在伦敦,这家画廊的展览面积和办公面积超过1 600平方米,而这里的展位只有狭小的75平方米。画廊总监格伦·斯科特·赖特(Glenn Scott Wright)是东南亚人和英国人的混血儿,英俊潇洒。从他的口音很难听出来他是哪里人,一看就知道他经常满世界地跑。斯科特·赖特是同性恋者,他很有男人味,甚至经常有异性恋的男性在他面前做出女人般忸怩的姿态。

米罗画廊展位的墙上没有价格标签,而且斯科特·赖特甚至觉得潜在买家的询价行为都是挑衅。有些人认为这种公然蔑视商业的态度不太正确。墙上有一幅克里斯·奥菲利(Chris Ofili)的画,尺寸不大,画的是一位一本正经的黑人女性,但她的发型,用画家本人的话来说,是要“激发性欲”。一对年轻夫妇站在这幅画的前面,斯科特·赖特对他们说:“泰特美术馆收藏了这样一些水彩画,纽约现代艺术博物馆和洛杉矶当代艺术博物馆都有他这个系列的作品。其实,现在许多博物馆都开始收藏这种水彩画了。”当然,这幅画现在已经有人预订了,不过还有余地。他将身体靠近他们,悄悄地告诉他们价格。年轻的丈夫说:“我额外再给你20%。”斯科特·赖特的表情好像蒙受了奇耻大辱一样。一般只有新入行的收藏家才会给出高于艺术交易商的报价。斯科特·赖特说:“对不起,请等一下。”然后急匆匆地走到旁边几位收藏家身边,他们正在欣赏格雷森·佩里(Grayson Perry)制作的一个洛可可式花瓶。如果画廊的人对某位艺术家的作品很有信心,不怕卖不出去的话,他们一般不会一开始就卖给第一个有意向的买家,也不会不假思索地卖给出价最高的买家。他们会把有意向的买家都列出来,从中找出最有声望、最有影响力的买主。这种做法是保护艺术家心理感受的一种基本方式。跟其他行业不同,其他行业的卖家不会在乎买家是谁,也不管他买回去之后会不会转手。但在艺术界,艺术家的声望由拥有其作品的人决定,有些收藏家可以巩固艺术家的地位,有些收藏家则可能使艺术家身败名裂。