在格拉斯身后,小野洋子正在慢慢地走上颁奖台。她穿着长裤,戴着大礼帽和列侬式的墨镜。站在颁奖台前,她把麦克风调整到适合自己的高度,然后说:“1966年,我在纽约时,接到了来自伦敦的邀请,于是我远渡重洋来到这里。这次远行……改变了我的一生。”她的英语十分地道,根本听不出来她是日本人。“当时,纽约是全世界的艺术中心,现在,是伦敦。”她的语气热情洋溢,好像在朗诵诗歌一样。“艺术家的力量可以影响世界……我很荣幸为一位青年艺术家打开艺术殿堂的大门……2006年特纳奖获胜者是……”她的信封是空的,这只是在彩排。

我看小野洋子彩排完了,便径直走了过去。她温柔地对我说:“艺术的精神在于表达真实的世界。政治家太官僚,繁文缛节太多,所以他们无法表现人性。艺术家可以自由地表达自己,但是如果艺术家经过内省之后,决定要适应这个金钱至上的社会,那他们会玷污艺术的纯洁性。”我问她对特纳奖的竞争性质有什么看法,她说:“我只能宣布一个获胜者,这种感觉很不好。不过我认为他们能获得提名一定会对他们今后的事业有很大的帮助。我们应该尊重每个人的立场。我很高兴看到艺术界一派繁荣的景象。”

下午6:45,杜威恩画廊的大门打开了,人们经过安检涌入大厅,大厅内的服务员端着鸡尾酒站在两边。酒水是由特纳奖赞助商哥顿金酒(Gordon??s Gin)提供的。观众中包括几位往届特纳奖得主,有雷切尔·怀特瑞德(1993)、沃尔夫冈·蒂尔曼斯(Wolfgang Tillmans,2000)、马丁·克里德(Martin Creed,2001)、基思·泰森(2002)、杰里米·戴勒(2004)以及穿着笔挺的黑色西装的格雷森·佩里(2003)。

格雷森·佩里自从2003年获得特纳奖之后,便跻身英国著名艺术家的行列。除了艺术创作之外,他每周还给《泰晤士报》写一篇专栏文章。“与其一直作为媒体关注的焦点,不如我也加入他们好了。”他摇摇手包,看看旁边的妻子,然后说:“艺术界有这样一种倾向,认为艺术家应该躲在艺术作品的后面,作为艺术作品的背景或陪衬。许多画廊都把这种做法当做市场战略,当然,也有人管这种市场战略叫诚信,不管叫什么,反正都是一回事。”三个女粉丝走过来跟佩里打招呼,佩里冲她们笑笑,继续说:“现在这个世界太浮躁,到处是醉汉和疯疯癫癫的女人,熊熊的烈火炙烤着他们的灵魂。在这样的环境中,僧侣艺术家不失为一种理想的形式。艺术大师、圣人或大智若愚者的艺术品都很吸引人,他们都算是僧侣艺术家。人们想摸一下他们的衣襟或者其他可以触碰的地方,以表达自己的景仰与膜拜之情,这是一种宗教情感。总之,我觉得僧侣艺术家是个不错的选择。”