这成了德莱叶的美学标志之一：轮回交替。他从《国家的诞生》和《党同伐异》中学会了交叉剪辑，交叉剪辑诞生之初是为制造悬疑效果，德莱叶则以此制造意义，交叉的画面既是叙事的强化，又成了叙事的一部分。在《审判长》中是交替出现的老人与孩子的特写，是囚犯越狱和律师家宴的对照。《牧师的寡妇》开场，从索夫仑依然孩子气的迷茫的脸，转到教堂肃穆的钟楼。《麦克尔》里，画面穿梭于足不出户的年迈的佐莱特，和浪游的年轻麦克尔，终局一幕，从灵床上的佐莱特，瞬间切换到公主怀里的麦克尔。即便是近于室内剧的《一屋之主》，我们看着伊达辛苦劳作，下一刻又看到维克多紧张迷茫地穿过市镇。拍《葛罗达的新娘》时，德莱叶在平行叙事和平行剪辑方面的技巧已经成熟，这种风格将渗透在他其后创作生涯中。