倚立

武侠电影的武打场面，有一对一的单打独斗，也有一对多、多对一、多对多的群斗。那么，对某一打斗者个体而言，可以与兵器、道具、人物等发生不同方式的“倚立”，打出别具一格的风采。

《卧虎藏龙》结尾的竹林之战，周润发轻松“倚立”竹梢之上，风吹竹动人也动，简单的“倚立”生动地表现了李慕白的仙风道骨。

《杀死比尔》中，刘家辉在教乌玛·瑟曼中国功夫时，曾金鸡独立于乌玛·瑟曼刺来的刀背上。这是“倚立”与兵器的结合，为刘家辉所演白眉道人的高深武艺添色不少。

行姿

生活中，人或虎步龙行、雀跃鼠蹿、蛇游猫蹑，或行尸走肉、迂回蹒跚，各不相同。在武侠电影的动作场面中，除了专业性极强的武术步法（如滑步、疾步等）以及胡金铨从“行走”升华出的哲学（所谓行走的江湖）外，其他样式的行走也有其性格化、情节化的含义。

低头而行

武侠片中，打斗者如此走路，多表明吃了败仗。只有李小龙在电影中会以此个性化动作让人记忆犹新。

摇肩行

武侠动作片中的三等打手走路时往往两肩摆动，嘴叼草梗，这是充满流氓气息的体语，往往出现在开打前，用于营造气氛。

行无直径

很多武侠动作片中，打斗者在完成偷袭、逃避等动作场面时，多采取“S”形、“Z”形路线，比如《龙争虎斗》中李小龙潜入地下工厂后的行走。当然，成龙打的“醉拳”也是如此。

跑

这是武侠电影动作场面的基本元素，时常表现打斗者的追逐、逃亡、营救等。成龙动作片的动作场面有很大一部分处在跑、跳当中，这些动作不但能展现打斗者的身体素质、活跃画面动感，还能起到制造紧张和叙事转场的作用。

《醉拳》中，成龙受黄正利胯下之辱，痛苦万分，一路狂奔。奔跑中他一边嚎哭一边擦着嘴角血迹，脚步带起的尘土加之激愤的音乐，为成龙受辱后的心理转变做足了情绪铺垫。