特别在剧间休息时，小寇又按着节目单上印的文字，给我讲述了戏的编剧曹禺、梅阡、于是之和导演焦菊隐等几位“大家”的艺术成就；介绍了扮演越王勾践的刁光覃、扮演吴王夫差的童超以及董行佶、郑榕、狄辛等主要演员的资深经历。

这让我再次进入剧场时，对话剧艺术和话剧表演艺术家的演绎，产生了至高至上的敬仰与崇拜。原先话剧就等同于“活报剧”的印象，早已荡然无存。我脑子里不断盘旋的是：话剧怎能创造出如此高超的艺术境界？

我和小寇聊天的话题，从此聚焦在话剧艺术和北京人民艺术剧院。

我从小寇那里知道了，中国话剧艺术的奠基人之一欧阳予倩；知道了话剧艺术的“北焦”（焦菊隐）与“南黄”（黄佐临）；知道了北京人民艺术剧院所尊称的“郭（郭沫若）、老（老舍）、曹（曹禺）”；知道了北京人民艺术剧院著名的导演欧阳山尊、夏淳、梅阡，以及舒绣文、田冲、叶子、赵韫如、于是之、朱琳、胡宗温等一大批表演艺术家。

越聊越深，我们甚至聊到了斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特的演剧体系。